第二章：一個全新的機會（2/2）

兩種體制，孰好孰壞，其實很難說清楚。

在日韓的那種「制播一體、邊制邊播」的體系運行下，基本上是沒有可能出現像《大明王朝1566》那種質量的電視劇的，一是沒時間打磨，二是收視率就能把劇組給逼死。

但與此同時也應該看到，在華夏那種「制播分離」的體系運行下，整個電視劇行業是缺少活力的，很容易就與觀眾的期待相偏離。

而身為一個編劇，基本上都是喜歡日韓那種「制播體系」的，因為自己在劇組裡的地位高，話語權大啊！

如果是在華夏的話，劇本都是提前確定好的，等真正開拍了，大部分編劇連參與的資格都沒有，這種情況下談何話語權？

甚至在華夏，很多劇本都是一層層承包下去寫的，你不願意寫，有的是人願意寫！

說白了就是一個稀缺性和不可替代性的事兒……

……

乘坐地鐵來到一家廣播公司電視台大門前，李程賢不由得長長舒了口氣，別管自己心中有怎樣的宏圖壯志，但當務之急還是要找到一份編劇的工作再說。

畢竟如果不能順利找到工作的話，自己的一切抱負暫時都將無法施展。

而且自己現在的生活實在是太苦逼了，急需一份靠譜的工作啊！

唉！

此時在李程賢面前的這家廣播公司電視台，全名叫做「漢城文化廣播公司電視台」，是高麗目前的四大電視台之一。

另外三個比較大的電視台分別叫「高麗文化廣播公司電視台」、「朝日文化廣播公司電視台」和「南島文化廣播公司電視台」。

額……這裡和前世又有些不同，前世韓國就只有三大電視台：韓國放送株式會社（韓國廣播公司電視台、KBS）、韓國文化廣播放鬆株式會社（韓國文化廣播公司電視台、MBC）、首爾放鬆株式會社（首爾廣播公司電視台、SBS）。

不過還是那句話，細節略有差別，但情況大體相似，比如這一世那個「高麗文化廣播公司電視台」就和前世的「韓國廣播公司電視台」差不多：都屬於國家資金力量扶持的「半國營企業」，成立時間最早，在行業內也是「絕對一哥」的存在。

至於「漢城文化廣播公司電視台」和「朝日文化廣播公司電視台」、「南島文化廣播公司電視台」則更多偏向於「民營企業」，成立時間都比較晚，整體實力也弱一些。

而李程賢之所以選擇來「漢城文化廣播公司電視台」求職，主要是因為它成立時間最晚，急需人才擴充，機會相對來說更多一些，甚至就在前段時間，這家電視台還專門發布了一個類似「求賢令」的東西。

說是「求賢令」，其實就是「漢城文化廣播公司電視台」舉辦了一個什麼優秀劇本評選大賽，在評選中被認為質量過關的劇本，將會獲得數額不等的獎金，甚至還有機會被「漢城文化廣播公司電視台」拍成電視劇。

可能在一些人眼中，這確實是招攬「好編劇」的有效途徑。

但事實上呢？

像「高麗文化廣播公司電視台」那種實力雄厚的「行業一哥」，是根本不屑於做這種事情的。

在他們看來，這基本上就是在做「無用功」。

剛才提到過，在「高麗」要想成為一名合格的編劇，你得經過層層歷練，畢竟很少有人一開始就能寫出一份成熟的劇本。

而「高麗文化廣播電視台」對於編劇的培養一直是有一套成熟的模式的，那些「人才」或許是專業的學生引進，或許是編劇師父帶徒弟，或許是一些積累起名氣的編劇跳槽到「高麗文化廣播公司電視台」。

總而言之，人家不缺編劇，只有像「漢城文化廣播公司電視台」這種入場最晚，而且挖不到多少能人的，才會通過這種舉辦劇本評選賽的方式來招收社會上的閒散「野生編劇」……