第二百二十七章 《徐九經升官記》為丑角正名（1/2）

「四大名旦同場獻藝」。

這個名頭一出，電視的收視率自然不必說了，就連網絡的收視率也是大漲了一塊。

而且這種形式也是讓大家感覺到非常的新鮮。

畢竟很多從來沒有聽過京劇的人，也知道四大名旦的名號，但是卻從來沒有在舞台上領略過。

這一次，一下讓大家看了個夠。

四大名旦的傳人分別登場，雖然只是一小段的展示，但是已經讓他們都看出來，這四大名旦的不同之處。

往年的京劇，讓很多觀眾不想看的原因之一就是，不知道這齣戲唱的是啥，上面那個人是哪一派的，兩眼一抹黑。

但是，今年可不一樣了，十三位京劇演員在舞台上，每一位出場，一旁都會出現貼心的介紹，不但介紹這齣戲的名字，連演員的名字和流派都會分別介紹出來，讓大家對這個節目有一些了解。

有些人也聽說過四大名旦，什麼梅尚程荀，但是究竟每個流派的唱腔是什麼樣子的，還真是不清楚。

今天，算了讓大家大飽耳福了。

這次林桐是有些打著「同光十三絕」的羊頭賣狗肉，畢竟「同光十三絕」上所畫的那些前輩，跟四大名旦還真沒太大的關係。

唯一一個跟梅蘭芳先生有關係的梅巧玲先生，那也和現在梅派沒有半毛錢的關係。

不過，林桐還是按照當年的「同光十三絕」的配置來的，四個青衣，四個老生，一個武生，一個小生，一個老旦，一個花臉，一個丑角。

當年的「同光十三絕」中並沒有花臉的出現，其實這是一個非常讓人無奈的事情，並不是說當初沒有好的花臉演員。

何桂山、穆鳳山、錢寶峰、徐寶成、慶春圃、黃潤甫、金秀山等人都是當時名動一時的好淨角兒。

主要就是當初「同光十三絕」的作者，晚清畫師沈容圃他不擅長畫花臉，所以，才沒有把花臉演員畫入其中。

其實，這就是一種無奈，畢竟畫筆在人家的手裡，不會畫，你也沒辦法。

而「同光十三絕」並非是沈容圃的首創，這幅作品也是他根據清代乾隆年間的畫師賀世魁所創作的《京腔十三絕》的靈感所畫。

不過，這京腔和京劇並不是一回事。

京腔就是現在的高腔，在清初的時候，京城人酷愛高腔藝術，集慶、萃慶、宜慶等京腔六大名班，在京城各劇場輪流上演，盛極一時。

廊房頭條一南紙店請賀世魁繪製了13位京腔演員的圖像匾額，懸於門首以招徠顧客。所繪人物紙上傳神，栩栩如生，「京腔十三絕」由是得名。

而這十三位京腔演員中，就有花臉演員。

林桐可不敢冒天下之大不韙把花臉演員從十三絕中摘出去，畢竟現在華夏京劇的標誌就是臉譜，也就是花臉。

花臉，老旦，丑角，都只有一個名額，這個競爭力度就非常大了。

四大名旦的傳人唱完了之後，接下來，就是花臉，老旦和丑角的表演了。

首先燈光直接打到了一位黑臉滿髯的花臉演員的身上。

這位正是有著華夏第一花臉之稱的孟璐先生。

一段讓人拍案叫絕的《鍘美案》，讓台下的觀眾們都是聽得酣暢淋漓。

「駙馬爺近前看端詳……」

「上寫著秦香蓮她三十二歲……」

「狀告當朝駙馬郎……」

「欺君王，瞞皇上，悔婚男兒招東床……」

「殺妻滅子把良心喪……」

「他逼死韓琦在廟堂……」

「將狀紙押至在某的大堂上——」

台下的觀眾們一陣叫好聲四起。

孟璐先生不愧是華夏第一花臉，這一段唱，嗓音又高又亮，這一段西皮快板讓人聽起來都覺得真痛快。

接下來，出場的是老旦名家袁慧老師。

一出《打龍袍》中的經典唱段，將深厚功底給展現了出來。

「龍車鳳攆——進皇城——」

一聲響徹雲霄的西皮導板，引得全場觀眾叫好聲四起。

「御街上來了我討飯人……」

「眼不明觀不見花花美景……」

「看不見汴梁城文武公卿……」

「叫皇兒攙為娘忙下車輪……」

「耳邊廂又聽得接駕聲音……」

「王延齡在我朝忠心秉正……」

「老陳琳是哀家救命的恩人……」

「好一個忠良小包拯——」

「你為哀家巧扮花燈……」

「待等大事安排定……」

「我保你的官職就往上升——」

袁慧老師的聲音又高又亮，讓大家領略到了老旦藝術的風采。

最後，燈光來到了丑角的身上。

要知道，丑角是很少能夠登上春晚的舞台的，為數不多的出場機會，也沒有能夠給人留下深刻的印象。

而這一次出場的丑角，是有著京劇第一丑的朱慧師先生。

今天他要演出的這一段就是成就他京劇第一醜名號的《徐九經升官記》。

這齣戲是1980年湘省京劇院根據相聲大師張壽臣先生的單口相聲《姚家井》改編的新編歷史京劇《徐九經升官記》。

而朱慧師先生則是開創了「丑生」這門藝術形式。

一直以來，雖然京劇界中丑角的地位最高，但是你幾乎找不到一出以丑角為主的大戲。

朱慧師先生作為京劇第一丑，梅蘭方藝術獎，梅花獎（二度梅），文華獎，白玉蘭獎等等，可謂是丑角中開創性的大師級人物。

他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑揚頓挫，從容自如，出情出戲功底好，表演上既符合人物個性，又發揮了丑角特長。

在這齣《徐九經升官記》中，他既有小生的儒雅、老生的穩健，也有丑角的幽默，即醜行的表演化入了許多生行的因素，形成了自己獨特的表演風格，創造了一種似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，兩者貫通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角這個行當的表現幅度和層次。

燈光打在朱慧師先生的身上，伴奏的聲音變的低沉了下來。

一身紅色的官衣穿在他的身上，但是給人一種消沉的感覺。

「當官難——」

「難當官——」

一開口，朱慧師先生那獨特的嗓音，絕對不亞於當家老生的嗓音。

朱慧師先生的嗓音中，略帶有一些麒派老生的感覺。

但是丑角演員的上膛音，用「音膛結合」的方法使聲音寬厚，這樣既可「打遠」，「響堂」，又可區別於老生蒼勁、清雅的嗓音，保持並發揮醜行音色上的特點。

這個帶著哭腔的「難」字，真的是讓人聽起來都覺得悲的慌，表現出了徐九經心中的悲憤之情。

「徐九經我做了一個受氣的官……」

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