第兩千零五十五章 國慶快樂！（1/2）

（毫無疑問，被堵在高速上了，高速秒變停車場，晚飯不指望了，等著吃明天的午飯吧，祝大家中秋快樂。o（╥﹏╥）o）

現在人們平時看的電影是24幀的拍攝和放映技術，即每秒24格畫面更新率來拍攝和播放，而120幀就意味著一秒里會有120張畫面，《比利·林恩的中場戰事》直接將原有電影拍攝中的每秒幀數提高5倍，可以比24幀電影看到更多細節。

高速度下會使重影消失，這其實等同於將人眼識別出的每一秒畫面，都擁有4K靜態圖像的清晰度，消除拖影現象帶來的畫面模糊感，等於間接的提升了畫面的清晰度，與直接提升畫質解析度有異曲同工之妙。

說實話，如果只是120幀技術，想要實現起來並不是十分困難的事情，畢竟都有成功的先例，而《阿凡達2》這部作品的真正難點，是在於「裸眼3D」與「全系影像」的結合。

在普通人的認知中，裸眼3D與全息影像是兩個比較衝突的概念，前者多數服務於平面，利用視差錯覺，來實現將2D畫面「進化」成3D畫面，並且不依靠眼鏡的幫助，故而稱為裸眼。

而後者，通常被成為「全息投影」，它的真正完全體，是不通過任何固體介質，實現「浮空」顯示，而現階段也只能通過銀幕與光線的折射進行實現，所以將兩個本就矛盾的事物結合起來，真的是有些難以想像。

你敢想像牛肉醬和藍莓醬攪合到一起拌飯吃的味道嗎？

當然，理論上來說不是不可以，但要看廚師的水平，而放到電影中，就要看卡梅隆的功力了。

《阿凡達2》如果真能達到卡梅隆所說的效果，那對於電影技術無疑是一次階段式跨越，而這種飛躍，需要付出的成本是一環扣一環的層層累積。

比如從影像採集開始攝影器材的升級之路，《比利·林恩的中場戰事》，4k、3D、120幀，幾個詞彙加在一起，的確有些嚇人。

4K已經普及了好久，現在連腎機都可以拍攝4K視頻了，3D則更不用說，自從2009年《阿凡達》的問世，3D似乎就成了幾乎所有商業大片的標配。

那反過來再看120幀呢？高幀率讓3D運動影像看起來更清晰，而現在4K來臨之後，高幀率更有理由存在了，因為如果運動模糊的話，多少K都無濟於事，所以4K和高幀頻會一起發展。

而現在最新標準中4K/UHD的最高幀頻標準被定成120/秒，二者之間的相輔相成，優勢自然不必多說。

而且詹姆斯卡梅隆早在2008年就開始宣揚高幀率的好處，經過了75年的2D電影製作技術，人們已經習慣了24幀帶來了頻閃效果。

同樣的東西，在3D狀態下看，這種頻閃的效果就會更明顯，不是因為它本質上更糟糕了，而是因為所有其它的地方都變得更好了。

畫面突然看起來如此的真實，好像觀眾就跟角色站在同一間屋子裡一樣，但是當搖動鏡頭時，會有一種奇怪的虛影。

可能你以前從沒發現過，事實上它一直被隱藏在最顯眼的位置，一些人管它叫做抖動，也有人管它叫頻閃。

卡梅隆把它叫做「煩人的東西」，它也很好解決，因為數字電影可以實現立體再生，而且它也提供了解決頻閃問題的方法。

但無論如何簡單，都意味著影像採集設備的大升級換血，就比如李桉導演在《比利·林恩的中場戰事》的拍攝過程中，同一個鏡頭，架設多個設備拍攝，使用重疊技術來進一步提高幀率的穩定性.

那同理《阿凡達2》將使用的裸眼3D技術，肯定會更新升級設配，屆時，將改變的不僅僅是一部電影，而是一整個產業。

從這個角度來看，的確應該提前布局，畢竟失去先知的優勢，楊橙還是有些緊張的。

不過跟卡梅隆合作，楊橙持悲觀態度，雖然跟福克斯相愛相殺，但雙方的合作還算穩固，楊橙很難插足。

再說卡梅隆本人也不缺錢，靠砸錢是沒用的。

從任何角度上來說《阿凡達》都是一部偉大的作品，宏大的場面，詹姆斯卡梅隆「十年磨一劍」的情懷，對電影行業的變革，以及推動電影院的設備更新，都做出了不小的貢獻，同時也為身為攝影器材廠商大股東的卡梅隆，賺的盆滿缽滿。

所以導演只是他的副業，成功的商人才是他的主業，當然，他肯定不會這麼承認。

唐娜也知道這一點，「boss，技術方面，其實完全可以跟卡梅隆合作，我們使用他的技術，也是一種推廣，我想他不會拒絕，剩下的就是電影本身的事情，找一個好本子，再找一個靠譜的導演，然後就賭上帝會不會青睞我們了。」

楊橙微微點頭，他已經動心了，「那就找機會跟他聊聊？」

唐娜立馬說道，「他最近在紐約參加環保大會，我去約他~」

無論是環球CEO，還是新時代影業CEO，唐娜的身份都不比卡梅隆低，親自邀約，對方應該不會拒絕。

「好吧，試試看~」

唐娜的動作很迅速，當天晚上就跟卡梅隆敲定了飯局。

楊橙還是有些激動的，有點小粉絲要見偶像的心情。

雖然他們此前曾在多個場合碰到過，但一直沒有深入對話，今天是個機會。

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