第六十九章：控制評論（1/2）

紐約電影節就像是一個大型的二手交易市場，很多在其他地方遭遇了挫折的影片在這裡重新擺上貨架，期望能得到獨具慧眼者的青睞。比如阿倫·雷乃的《野草》就曾在坎城電影節上首映，結果看在他老前輩身份上吹捧的人不少，願意掏錢發行的卻一個都沒有，獎項什麼的就更與他無緣了。

佩德羅·阿莫多瓦的《破碎擁抱》，拉絲·馮·提莫的《反基督者》、奉俊昊的《母親》等等其他作品也都差不多，或者說文藝片的圈子裡大家都是這裡搞一下那裡搞一下，萬一撞大運遇上「識貨」的評委呢。紐約電影節雖然只是展映沒有競賽單元，但背靠著全米乃至世界第一大都市，在市場方面有著得天獨厚的優勢。

《此生》是新鮮出爐的最新電影，這次在紐約電影節上是首映，而且它不像那些打著獨立電影標籤的小製作發行無望，呀吼投資兩千萬美金就絕對不會允許影片進不了院線的情況發生。

「比起野心，這部《此生》展示得更多的是林的能力，同一個人執導、掌鏡、編劇似乎有點草台班子的意味，但他將每一項都做到了極致，給這部作品打上了濃濃的個人印跡。」之前一直不怎麼看好林田海的《華盛頓郵報》這次的態度來了個一百八十度的大轉彎，雖然不能在影評中透露任何電影的細節，但「極致」這個詞已經能說明許多。

「林說的一點都不錯，當人們對新浪潮電影不再抨擊批評，而是大唱讚歌時，就意味著新浪潮電影已經死了。」此前揪著林田海對前輩不敬的《紐約時報》，在第二天也改了之前的論調，畢竟《此生》和《野草》之間的差距肉眼可見，這不是導演或者演員能力上的差距，而是時代視角不同造成的代差，「林雖然只拍了兩部電影，但他的作品都充滿了爭議，從某種意義上看，他也許會是新的新浪潮電影奠基人。」

《華盛頓郵報》林田海不看，但《紐約時報》他是每年都訂了的，翻到娛樂版面看了有關自己作品的評論後，臉皮厚如城牆拐彎的他也忍不住搓了搓胳膊上的雞皮疙瘩，「這評論寫得也太肉麻了，你爹找槍手乾的？」

「他現在整天忙得腳不沾地，哪有那閒心找槍手幫你造勢，肯定是呀吼或者索尼的人在背後花了力氣。」山多拉·達達里奧參演的電影連個水花都沒濺起，現在跟鹹魚一樣天天在家躺屍，不是躺在床上吹空調，就是躺在沙發上吹空調……

林田海沒有說，其實是他自己在背後花力氣控評，把從呀吼那邊硬要過來的上百萬美元宣傳經費，全都撒到了東海岸的各家報社。直接給錢肯定是不可能的，但影響一個人的方式太多了，比起直接給本人塞錢，去攻略對方身邊的人更加合適。

《這個男人來自地球》之所以在網上大獲好評，是因為林田海一開始就把姿態擺的很低，而且影片沒能進入院線上映只在奈非天的平台上播放，觀看者基本都是有著長期上網習慣的網民，自然支持他和他的觀點。

《此生》的定位不同，是要進電影院並在來年參與角逐各大獎項的，這時候精英階層的意見就很重要了，比起需要艱難養家的普通工薪族，長期訂閱報紙的都是收入不錯的中產及以上人士，他們走進電影院看劇情片而非爆米花大片的概率更高，所以在報紙上控評比在網上控評重要得多。

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