第三百五十章：小機靈鬼（1/2）

電影的工業化把藝術創作變成了商品生產，每一個部件都有著極為成熟的產出體系，每一次組裝都有著非常高效的進行模式，使得電影就像是流水線上出產的商品一樣，源源不斷地生產出來。

這一整套系統是好萊塢得以向外不斷進行文化輸出的根基所在，相對於歐洲那種漸漸淪落到以自娛自樂為主的電影製作模式，似乎這樣做才是正確的。然而工業電影和商業電影保質保量，卻有著難以打破的上限，佳作頻出，神作難尋。

藝術是要金錢來支撐的，就比如古代那些詩詞傳世的大文豪，不是這個州刺史就是那個州的太守，書法家畫家也都各個出身名門望族，再不濟也得是佛田千頃的大和尚，有個某某大師的名號。

林田海常常用上不得台面的手段撈錢，為的只是支撐他的電影創作，不然一直花別人的錢搞自己的藝術，必然要像王家衛那樣孤儔寡匹，晚景淒涼。花自己的錢就不一樣了，不管他怎麼折騰都沒人敢說什麼，「錢不是問題，但他人一定要到紐約來，沒有對這部電影的深刻理解，不可能拿出讓我滿意的作品。」

艾瑞克·費爾南德斯連連點頭，表示一定會把Boss交代的工作做到位，但他還是不太能理解，為何自己的Boss連漢斯·寂寞都看不上，卻對一個名不見經傳的年輕華裔作曲家青眼有加。

似乎是看出了助理眼中的不解，林田海難得地耐著性子解釋了兩句，「那些知名的電影配樂製作者，總是按照他們那套已經被證明了一定會成功的模版來做事，交出來的作品看似不同但本質上卻千篇一律。就好比你去高檔酒店吃東西，好吃嗎？好吃；好看嗎？也好看，但他們不管怎麼「創新」，搞出來的其實都是一樣的東西，想要嘗嘗不同的味道，就只有換個廚子。」

「好聽不就行了？」艾瑞克·費爾南德斯撓了撓鼻子。

「濃湯寶調出來的湯比什麼牛骨豬骨現熬的濃湯好喝多了，參加烹飪大賽的時候你用那個調湯，評委們會給你頒獎嗎？」不是林田海刻意貶低漢斯·寂寞為代表的那一批電影配樂「大師」，事實上把這些人比作濃湯寶還算抬舉他們了。

就以代表人物寂寞大神本尊為例，新千年後他分別給《角鬥士》、《珍珠港》、《最後的武士》、《亞瑟王》、新《蝙蝠俠》三部曲、《達文西密碼》、《血戰太平洋》等電影配過樂，而這些電影都有一個共同的特點：既不叫好也不叫座。這裡的不叫好，並非指影迷反饋不好，而是指在各大評獎機構那裡不叫好，沒有拿過哪怕一個重要獎項；不叫座也不是指票房數據多慘澹，而是指收益匹配不上投入，與投資人的心理票房水準相去甚遠。

諾蘭之所以會被影迷們猛吹，似乎立馬就能超過弗朗西斯科·科波拉，甚至超過希區柯克立證影視第一的神位，並不是他拍電影真的有多厲害，只是他精於利用病毒式營銷，擅長鼓動年輕網民幫其造勢而已，這就是個用偶像手段來營銷自己的導演。

在各大獎項評選機構那些具備專業電影知識，也擁有極高鑑賞能力的評委眼中，大導演克里斯多福·諾蘭只是一個喜歡往菜里猛倒味精，然後指望大人們誇獎他兩句的小機靈鬼而已，而漢斯·季默的配樂就是他的「味精」之一。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。