第400章 穿過大半個中國去睡你（2/2）

一路頂著槍口的麋鹿和丹頂鶴

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你

我是無數個我奔跑成一個我去睡你

當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途

把一些讚美當成春天

把一個和平陽類似的村莊當成故鄉

而它們

都是我去睡你必不可少的理由」

等網友看完整條微博，網上如王子安所料，炸翻了。

爭議極大！

「睡你」是這首詩歌的核心詞，這個詞本身的惡俗性質，很容易使讀者在閱讀詩歌之前，對詩歌創作的嚴肅性產生懷疑。

只有當人們用輕慢和鄙夷的態度閱讀完全詩之後，才忽然發現自己的審美期待因某種神奇的詩歌力量被重新打開，並完成一次特殊的更新和超越。

詩歌開頭的第一句是如此的突兀和令人訝異。

「穿過大半個中國去睡你/其實，睡你和被你睡是差不多的」，讀者不知道「睡你」和「被你睡」這兩個帶有情色意味的詞語中潛藏著怎樣的含意，也暫時無法明了被賦予平等意義的「睡你」和「被你睡」將如何構成反諷的張力，只有帶著迷惘的情緒閱讀下去。

接下來三句詩的句式相同，是由「無非」開頭所形成的重複句，「無非是兩具肉體碰撞的力/無非是這力催開的花朵/無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開」。

「兩具肉體碰撞的力」是對肉體欲望實現過程的高度提煉，以客觀冷靜的言說方式傳達出主體的無奈和絕望，「無非是」則進一步強化了這種「冷血」的效果。

「催開的花朵」一方面是對「力」的具象化展開，並隱含著「惡之花」式的批判意義。

另一方面又因「花」和下文中「春天」意象的豐富性而產生詩思的分裂，表達出詩人自身生存之痛的噬心體驗：人們對物慾的追求而導致的冷漠和野蠻中，人的愛欲是否已簡化為一種單純的身體欲望？我們是否還具備綻放愛情之花的能力？

詩人所有的懷疑和追求就在「花朵」、「虛擬」、「春天」、「誤以為」、「重新打開」等相互補充、相互背離的話語中游弋。

詩句內部、詩句與詩句之間的相互延宕、遞進、扭結的情緒，建構起充滿悖論的詩意空間，最大程度地還原了詩歌主體的生存體驗。

接下來，詩境有所擴展，「大半個中國，什麼都在發生：火山在噴，河流在枯」，詩人刻意用自然平淡的口吻陳述生活的無奈，也使下面兩句中「我」去「睡你」的姿態顯得格外鮮明。

「我是穿過槍林彈雨去睡你/我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你/我是無數個我奔跑成一個我去睡你」中，「槍林彈雨」照應了上一句的「槍口」。

「穿過槍林彈雨去睡你」的「我」，經歷著如此曲折的尋愛旅途，而「我」的心意又如此決絕，下文中會引人誤入歧途的「蝴蝶」和「讚美」、令人失望的「春天」和「故鄉」。

雖然看似與詩歌開頭幾句呼應，但卻在否定之後產生了新的意義：「睡你」即意味著對底層經驗的詩性表達不幸的反抗與挑戰。

《穿過大半個中國去睡你》一詩，因為原作者是女性，所以被看成是鮮明地抒發了女性自我愛欲的痛苦，卻不局限於對女性自我欲望的書寫。

詩人將對自然、環境、人性的關切熔鑄於自身的生存體驗和生命經驗之中，憑藉「睡你」實現了對生存困境的言說、對人性的關懷，使得女性詩歌創作視域得以擴展。

但這首原詩，在表達上也存在著不恰當的地方。

比如，「一些不被關心的政治犯和流民/一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴」一句，作者將政治犯、流民與麋鹿、丹頂鶴並置在一起，使前者明顯地被賦予了弱勢的或被損害的之意，作者給予情感上的同情和認可，以期用這種極端的話語方式增強詩歌的批判力度，或顯示自我的率直和天真。

但實際上恰恰相反，諸如「政治犯」這個語義明確的詞，不僅根本不能指代社會底層群體，還構成了對主流意識形態和讀者道德立場的挑戰，影響了詩作對普通人的熱誠和關懷。

所以，王子安改成了「科學家」和「教師」。

雖然又開始黑化了，憎惡這個世界。

但王子安仍記得，對人類貢獻最大的幾種職業中的「科學家」和「教師」，應該被民眾關心，得到民眾更多的關心。

《穿過大半個中國去睡你》（I Crossed Half of China to Sleep with You）是前世詩人余秀華所作的一首愛情詩。

在余秀華之前，這樣強烈美麗到達極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。

出奇的想像，語言的打擊力量，與大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得令人目瞪口呆，感情的深度打中，讓人心疼痛。

《穿過大半個中國去睡你》點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分。

余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，一經襲擊，便轟然頹塌。

她的詩，放在女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、塗著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙燻火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。

出生時遭遇倒產，大腦缺氧導致腦癱，余秀華嘴歪，口齒不清，行動也不便。

她的紅說起來也很好理解。

在那個時代，《穿過大半個中國去睡你》這個轟動的標題就足夠吸引眼球。

人們讀完了詩，準備開罵的時候，驀然發現作者是一個「腦癱女農民」，一下子震驚得張不開口。

再不可思議，也只好承認，也許在這個人們不再喜歡讀詩的時代，真的又橫空出世了一個天才。

喜歡余秀華者，喜歡的是她的大膽與坦率，是她的詩歌中質樸的蓬勃的力量。

不喜歡余秀華者，不喜歡的是她的寫作和想法上的某些局限，是外界對於她的過度追捧，是她面對外界蜂擁而至的讚美與詆毀時張揚且狂傲的姿態。

更多的人，對余秀華的態度是複雜的。

他們喜歡她早期的一些詩歌，在那些粗糲的詩句里讀到很多驚喜，尤其是那種混沌的、沒有化開的力度感。

余秀華曾解釋，「睡你和被你睡是不一樣的」，「睡」是一種主動的積極的態度，是一種追尋的過程，而「被睡」則放棄了主動，暗含無奈的迎合與隱藏的逃逸。

她說，這首詩其實與任何一個具體的人都沒有關係。

余秀華出名後，談到自己的現狀，自嘲說自己很著名，臭名遠揚。

談到有人評價她是個「盪1婦詩人」，她嘻嘻哈哈說，盪1婦詩人四個字與她沒有半毛錢的關係。

她除了會盪鞦韆，還會盪雙槳，如果實在沒有飯吃了，也會當內褲。

更重要的是，她覺得自己愧對盪1婦這個稱謂，一想到盪1婦，就想到眼含秋波，腰似楊柳，在男人面前款款而來。

而她這個中年婦女，腰都硬了，還怎麼去盪呢，說起來都是淚。

最後她又說，盪1婦就盪1婦吧，從堂屋盪到廚房，從廚房盪到廁所。

後來一不小心就盪到了帝都、羊城等地，寂寞地蕩來蕩去，警察看見了問都不問，她愛祖國如此和平。

前世，一個身有殘疾的女人，寫這種詩，都引來極大的爭議。

今世，王子安做為這首詩的「作者」，本身又是男性，前身還睡過不少女藝人被曝光，《穿過大半個中國去睡你》一出來，當真引起娛樂界和文學界的十二級地震一般。

李藝紅臉色蒼白。

我的小祖宗，我現在寧願求你寫詩懟人，懟死對方去，也別寫這種「反人類反社會反三觀」的詩啊？