第兩千二百一十五章 信仰告白（2/2）

轉眼的功夫，葉天已將《浪子回頭》徹底透視了一遍，也算小有收穫。

接下來，他就收回視線，結束了透視。

與此同時，他依舊在向現場眾多參觀者介紹著這幅曠世之作。

「再來說說這幅《浪子回頭》本身，整個畫面都籠罩在暖紅色的光線照耀下，如同熠熠生輝耀眼奪目的紅寶石一般，在鏡面中閃爍地展示著眾人。

畫中色調對比強烈，在浪子刻畫的部分，其所穿的黃色內袍和跪地的石磚，使用的都是明亮色調，他面前身穿紅袍的父親也一樣，以突出主線。

而父親背後的僕人和大兒子，卻處在漆黑的暗色調中，從暗到明塗抹的色層很通透，用色很少，幾乎只用『紅與黑』，卻可以讓生動的色彩對比鮮明。

更深處的模糊黑色陰影，使人物在其中棕紅色的空間中顯出輪廓，尤其是父親與浪子這組人像，用色極其微妙，看上去就如同一幅素描畫一般。

父親那紅色的披肩，在畫面中顯得格外純淨，倫勃朗獨具匠心地將光源集中在畫面的視覺焦點上，而把其它細節都虛化在微弱黑暗的光影之中。

就這一點而言，他顯然是受到了巴洛克藝術創始人、義大利著名劍客畫家卡拉瓦喬的影響，卡拉瓦喬對於黑影強光的藝術處理可謂非常出色。

在這幅油畫中，畫家筆下的油彩和整體精神交相呼應，並且無一筆法重複，次要人物冷漠、毫無表情，容易讓人想起倫勃朗後半生的蹉跎境遇。

畫面中那一道長長的暖色光調，以及濃郁厚重的台階，都在畫作的底邊，這就使得畫面沿著方形底座有了縱深的空間感，構圖非常巧妙。

在畫中，倫勃朗運用他自己發明的、非常獨特的油畫厚堆技法，運用強烈的筆觸，更加強化了畫面的厚重和滄桑感，使畫面效果更具深度。

這種看似並不華麗的色彩、以及含蓄的人物表達，更加透露出這幅《浪子回頭》內在的美與高尚的精神，完全可以看做是倫勃朗的信仰告白！」

進行這番講解的時候，葉天不時用手指著這幅《浪子回頭》上的各處細節，以佐證自己的觀點。

與此同時，他整個人也越來越投入、聲音越來越富激情，就像在跟藝術大師倫勃朗隔著時空對話一般。

現場除了他那清朗的聲音，再也沒有其它聲音，變得愈發安靜了。

再看那些側耳傾聽的參觀者，每個人都是一副如痴如醉的表情，他們已被葉天的精彩講解徹底征服了、已被帶入了這幅世界名畫的意境之中。

就連米哈伊爾等艾爾米塔什博物館的眾多高層人物和古董藝術品鑑定專家、以及馬克西姆和娜塔莎，都被葉天的精彩講解深深吸引了！

講解仍在繼續，人們眼中的痴迷之色也更加濃郁。

「……聖經記載的浪子回頭這個故事中，小兒子重新得到了父親給予的財富，結局皆大歡喜，現實生活卻並非如此。

倫勃朗並沒有憑藉他那驚才絕艷的繪畫技巧改變淒涼的晚年，他去世時尤為悽慘，就像一個乞丐一樣被人下葬了。

直到一百年多年以後，西方藝術界和整個西方社會，才重新認識到他的偉大與價值，給了這位藝術大師應有的地位，……」