第四百一十章 太爺爺的家是個老套的家（2/2）

就因為鹿雪鋒不說話，所以餐桌氛圍特別僵，鹿正康暗自觀察著母親的臉色，她似乎笑得有些勉強了。

飯後，孫媳婦乖乖去洗碗，鹿正康在客廳的木質沙發上坐著，打量屋裡的陳設。

老人家的屋子肯定是復古的，至少鹿正康從沒見過那個大爺大媽會把家裡弄得時尚新潮的，這並不是說他們就一定是頑固不化的，而是對信息接受能力衰退導致審美的落後，以及對潮流的理解偏差。

叫老一輩來研究裝修，那結果必然是慘烈的，很可能會走向後現代鄉村復古迷幻電子風，或者用人話說就是：狗屁不如。

什麼馬桶旁邊的洗手液啦，什麼電視機前的小吊燈啦，什麼日出東方牆紙啦，什麼人形衣櫃貼紙啦，什麼印象派馬賽克瓷磚啦……諸如此類，讓人看了能把天靈蓋都嚇飛起來。

不過鹿雪鋒的家居尚算可以，老氣，但卻是世紀初的那種老派頭。

就室內裝修而言，這畢竟也是一種風潮，對年代感有強烈的反饋效果，讓人能一眼就看出其設計所在的社會背景。

鹿正康還記得二十世紀末的室內裝修風格，綠色水漆牆皮，電器上蓋著紅色的網罩，辦公桌上會壓一塊玻璃，夾著許多相片，桌角放一個笨重的半導體收音機。

而二十一世紀初的時候，歐式家居大行其道，中西合璧的濫觴最早是能追溯到清末民初，以鹿正康的眼光看，中國的裝修設計師學了那麼多年西式風格，依舊沒有學來精髓，造出來的屋子總有驢唇不對馬嘴的彆扭。

等到三十年代的第四年，輕奢、極簡、自然的裝修理念陡然迎來一次爆發，彼時的中產階級都開始追求北歐風格的室內裝扮。說起來，這與當時全息投影技術的興起分不開關係，畢竟留出足夠的空間才方便得到沉浸式的體驗，因此裝飾物這類占地方的玩意兒就被省略了，而為了保證投影的色感正常，牆壁、地板和天花板的塗漆也得儘量樸素，以黑白為佳。

四十年代的裝修潮流被稱為未來極簡，在三十年代的基礎上，隨著智械進入千家萬戶，於是科技感和設計感就尤為受人追捧了，為了給邏輯思維能力還不強的智械提供學習成長的區域，家裡每一件物品都有專門存放的地方。彼時一個好的設計方案價值過億，就是因為能省出大量重複找東西的時間。

五十年代是平平無奇的十年，到了六十年代中期，國家在太空的戴森雲工程初步完成，能源極大豐富起來，所以大量極度耗能的產品就橫空出世，當時的室內裝修那叫一個百花齊放，萬馬奔騰，甚至有浮空屋這樣童話般的奇蹟建築，雖然其下場是被認定為違章建築而強行拆除，但足見當時人們的瘋狂。

七十年代是賽博朋克的，每個城市都有自己的獨特風格，必然鹿正康所在的江浙市財大氣粗，因此給每個高樓都鋪上投影玻璃幕牆，白日裡看這是一座「鏡湖般的美麗城市」，到了晚上更是如「反射月光的鑽石」，更不必說逢年過節全城大幕投屏，在太空上都能看到。

太爺爺的家就是三十年代的，但畢竟農區的房屋面積有限，所以極簡有了，輕奢卻是看不到。

挺真實的。