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王木哲疑惑地問：「什麼味道？」

錢淮「嘖」一聲，嫌棄地捂住鼻子道：「總不是你這個一個星期都沒洗澡的人身上的汗味，我是說蘇宣演戲有自己的想法了。」

因為拍戲被錢淮折磨得一周沒洗澡的王木哲：「……」

王木哲脾氣倒是很好，也不和錢淮計較這個，反倒是仔細斟酌觀察在片場裡的蘇宣：「是的，他現在有個人風格了，和之前演的不太一樣。」

演員對角色有穩定的個人理解是對表演很有好處的，這樣他呈現出來的角色會很真實並且穩定，不會出現前後人設崩塌的情況。

但錢淮這種自己對所有角色都有相當強烈的個人理解的導演，大部分時候他會要求演員按照他的來。

之前蘇宣也是這樣做的，但這樣培養出來的演員技巧性再高，也只是導演手下面的牽線木偶。

這樣演員會有一個比較致命的缺陷，就是只能跟好導演好劇組走，一旦跟了一個自己對角色理解混亂的導演，或者遇到一些亂七八糟的劇本，就會被打回原形。

因為這種演員只是呈現作品的一個工具，作品好的時候他表現優異，作品不好的時候他表現差勁。

這也就是錢淮之前罵王木哲演戲很懶的原因，王木哲的平時演戲方法是一種很懶的演戲方法，因為演員自己並沒有動腦子，雖然演得是很好，但是沒有想過自己演的是個什麼東西。

這種演員像鏡子，只能反映他們看到的東西，在錢淮這裡屬於工具人。

而還有的演員像鏡頭。

他們思考記錄並呈現自己理解下的角色，甚至在一定程度上可以用自己優異的表現使並不那麼好的劇本爆發出光彩來，就像沈朝這種，如果遇到了很爛的劇本或者很事逼的劇組，他的反應甚至會相當強勢。

比如蘇宣之前就聽宋筱和他八卦，《從今往後》這部電視劇里，劉雅君本來想演一個甜甜的暗戀女孩，後期被沈朝瘋狂霸道寵愛那種。

編劇寫出來的劇本本來只能算是將就，顯得有點流水化大眾校園偶像劇的感覺，劉雅君還要改，要加一些無腦的感情線要求，結果劇本改完之後給沈朝，沈朝迅速就回覆說，如果劇本不做任何更改，我會付違約金退出劇組。

對方鬆口，讓沈朝改劇本，沈朝和編劇當晚對線，直接第一集就寫死了女主，劉雅君接到劇本的時候臉都黑了，但是編劇和其他人都很興奮，因為改過之後明顯好看了很多。

《從今往後》就變成了一部幽靈女主以為自己還沒死，被困在死前一天一直循環，而她在這一天給男主告白了。

從今往後，她每天都在給男主告白，但是她自己意識不到自己是在循環，其他人也意識不到，只有男主意識到了女主每天都來找他告白，他揭露了女主已經死去的事實，女主崩潰了兩天之後，又來找了男主。

女主說想要男主配合自己完成自己的遺願，完成了之後自己就會安心死掉，應該就不會再把他困在這裡，一向冷淡的男主同意了，他陪女主去做了之前完全不敢做的很多事情——逃課，淋雨，和最好的朋友爭吵，吃完一整份大胃王冰激凌，點熱量最高的炸雞套餐，把自己每天都在餵的流浪小貓咪帶回家養起來，在去世的爺爺墳墓面前待一整天，給父母做一頓菜然後和他們說對不起。