第一百七十二章 人奸論（1/2）

以自我為中心是米國文化的一個重要特色，而個人英雄主義和拯救世界的特徵也在美國電影中體現得淋漓盡致。

很多美國大片中，主人公所扮演的角色無一不是肩負著拯救世界的責任，無一不是以英雄的面目出現，這一點，卡梅隆也沒有完全免俗。

特定的民族有特定的民族性格，二戰之後，米國以強者的姿態屹立於世界，故而膨脹了其自信的心態，眾多米國民眾均喜好英雄，將米國看做拯救世界的形象之所在。

比如在《碟中諜》《綠巨人》《後天》《x戰警》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》等，無一不是主人公人憑藉著自身優勢成為拯救世界的最後英雄。

與我國所倡導的「犧牲小我成就大我」的集體主義不同，米國的英雄主義更多地體現在個人身上。無論是科幻片、災難片或者戰爭片，最後總是一個外表俊朗或者聰明勇敢的男主角拯救了整個世界。

在卡梅隆導演的電影中，《異形》系列，不管故事過程多麼曲折驚險，最終均是主人公以一人之力拯救了整個地球或者宇宙。

而在其電影《真實的謊言》中，雖然對英雄的處理要更加委婉和間接了許多，但依然擺脫不了個人英雄主義的掣肘，片中的男主角雖然不再單單是米國電影以往的硬漢形象，卡梅隆為其增加了幽默、智慧的成分，讓男主角看起來更加有血有肉，但故事依然沒有擺脫典型的米國式個人英雄主義。

通過卡梅倫以往的電影，不難發現他的電影從來不以故事見長，《鐵達尼號》就是一個狗血的愛情故事，《阿凡達》也就是個臥底反殺的劇情。

單單把這兩個劇本給任何一個人看都看不出有任何出彩的地方，這就是卡梅倫的厲害之處，講一個平淡無奇的故事能夠與講的讓人沉迷於其中。

收回思緒，李木又從抽屜里掏出一份文件，遞給趙東，「你再看看這個！」

這又是什麼？趙東有些疑惑地將文件接了過來。

「人奸還是救世主？」標題很勁爆，難道跟《阿凡達》主角最後的反殺有關係？

趙東心想著繼續往下瀏覽，一篇一篇地看著，他臉上的神色越來越激動，仿佛裡面寫了什麼了不起的東西一樣。

足足有二十多分鐘，趙東將幾篇文章都粗略地看了一下，激動道，「李總這些都是您寫的嗎，真是太好了，只要上映之後立即把這些文章放出去怎麼也能讓他們頭疼一陣子了！」

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。