第七十三章 欲罷不能前的隱患（2/2）
這個發現讓他們有點接受不了，難道國外的電影已經發展成這個程度了嗎？
當然不會，他們又不是沒去過國外？
香港每年也會上映一些好萊塢電影，但除了少數幾部會讓他們感到望塵莫及外，應該不至於連一個二十多歲的年輕導演，也能讓他們出現同樣的尷尬吧？
這個當然不會，無論哪國的電影，或是導演，他們的發展軌跡都是循環漸進的，不可能憑空出現一部現象級的電影或導演。
這些人在成功時，肯定或多或少借鑑了前一部優秀的電影，或者前一個風格相似的導演，這種進步都是建立在前人的創新上，才能青出於藍而勝於藍。
諾蘭也是如此，他只是開創了碎片化的非線性敘事結構，但之前也有昆汀的環形敘事結構驚艷了世界、基耶斯洛夫斯基的重複敘事結構同樣是電影敘事上的突破、黑澤明的多視角開放敘事當年也讓人嘆為觀止。
這些開創性的電影敘述方法，都屬於非線性敘事結構的分支，很難說諾蘭沒有從這些前輩的作品上獲得屬於自己的靈感，這部《追隨》仔細品味起來，還有幾分希區柯克的懸疑味道。
但是大佬這次一下把電影技術的進步提前了二十年，這就有點BUG了。
香港電影現在又處於只要把電影剪得流暢一些，就算一部優秀作品的時期。
羅峰的這部《追隨》問世後必然會讓許多人如夢初醒，它的衝擊力絲毫不亞於另一位面島國的那部《追捕》對於內地的衝擊震撼。
當影片放到羅峰與吳邪的偷盜行動正好被主人撞見時，兩人精湛的演出外加鏡頭的配合，使得這一段小**讓觀眾的心臟如同過山車般大起大落，直到兩人上到屋頂，羅峰點破女主人偷情比他們更慌張時，所有的觀眾才如釋重負，隨即露出輕鬆的笑容。
這種由精妙的劇情，精湛的表演，精巧的攝影，三方合力形成的感官刺激和內心愉悅，雖然不會像許氏喜劇那樣讓人捧腹大笑，但是觀眾在笑過之後所獲得的滿足感，遠勝那種為了搞笑而搞笑的劇情，兩者帶來的迴響和餘味，完全不在一個檔次上，光是逼格就差了好幾個檔次。
但是逼格高也有逼格高的問題，隨著這段小**過去後，劇情和場景再次一轉，觀眾又再次蒙蔽了。
他們對於這種轉場，真的是沒有一點點防備，劇情為什麼突然又跳到了這裡？
「怎麼回事，剛剛還在天台上？」
「吳邪不是踩點去了嗎？難道他要偷餐廳？」
「這是剪輯失誤了嗎？還是故意剪成這樣？」
「怎麼老是這種毫無預兆的場景切換，這是什麼敘事結構？非線性敘事結構？但也沒有這麼剪的啊？」
在座無論是大佬還是小歘歘，基本都是圈內人，基礎的電影鑑賞力多少都具備一些。
但也正因為他們懂得一些，才更加搞不懂羅峰的剪輯，看不明白這種敘事結構。
這種毫無徵兆的跳躍性的劇情轉換，他們聞所未聞，當然也前所未見，總之看起來很彆扭就是了。
但奇怪也奇怪在這裡，雖然每次轉場都讓他們一頭霧水，但是電影裡行雲流水的運鏡，絲滑般的畫面流暢度，加上演員精湛的表演，又總能把他們的注意力迅速帶入到新的場景，這是讓兩位大導演越發感到佩服的一件事。
這種摸不著頭腦的轉換一直在繼續，吳邪臉上的傷勢一會出現，一會又消失……他的造型一會邋遢，一會又西裝筆挺……
觀眾滿腦子都是問號，而且是一個問號連著一個問號？
然而，每當大家因劇情的突兀感到難受時，羅峰就會適時拋出一部分答案，讓他們恍然大悟，心裡的糾結被釋放出一些，這種感覺要比直接告訴他們答案爽得多。
但羅峰向他們丟出的問號，永遠都比答案更多。
這種感覺就像小弟弟被美女控制住了，這個美女還不停地嘴對嘴餵你水喝。一開始，你當然美滋滋，但當膀胱出現不適，快要爆炸時，美女才會在極限處給你放鬆一下，讓你發泄出來一些。這時的你，當然又是爽得不行，哪怕美女只讓你發泄出一點，就又把你的小弟弟控制住了。
羅峰缺德就缺德在這裡，觀眾只要開始覺得爽，他就會馬上讓你難受起來。
其實當影片過半，所有人都能看出這種剪輯方式並不是失誤，而是羅峰刻意為之。
兩位大導演看到的東西更多，羅峰這些混亂和倒敘式的剪輯，實際上每一次都在巧妙而精密的布局，這種看似碎片的劇情，其實是一環扣一環，並且層層推進，每一個細節都可以成為下一個情節推進的伏筆和鋪墊。
這種結構之精妙，手法之高明，讓兩人漸漸看出了冷汗。
這樣的電影已經不是初中生吊打小學生了，簡直是大學生與小學生的對比，而自詡為大導演的他們，就是正在被吊打的那個小學生。
這種敘事結構，最難熬的是電影初段，如果觀眾沒有耐心看下去，那很可能會提前離場。
但當劇情發展到中期，這些觀眾的好奇心就會被徹底套住，這時的他們就像上癮了一樣，陷入到一種欲罷不能的狀態，一種完全停不下來的節奏。
羅峰見到這些觀眾被深深吸引到劇情里，心裡覺得他這部電影成功了。
蕭炎卻不是很看好，因為這些觀眾都是圈內人，而且大部分都是自己人，他們不光代表著香港最高的電影鑑賞能力，還是對他的電影最有耐心的一群人。
但即便如此，很多親友團在前30分鐘時，也對這種跳躍性的劇情感到極度不適。
羅峰的這種剪輯方式，雖然越往後看越牛逼，越往後看越難以自拔，對於業內人士的衝擊，想必不亞於醍醐灌頂。
但別忘了這個時代來買票的觀眾大都是工薪階層和小市民，他們受教育的程度很低，一天累死累活住的卻是小盒子一樣的家，好不容易出去看場電影，當然要選擇「開心」和「爽」為主，所以無厘頭喜劇和無腦動作片才是他們的最愛。
這些人為什麼要讓自己動腦子？
為什麼要逼自己看這種無所適從的劇情轉換？
或者直接一點，他們有這些親友團的耐心，堅持看到三十分鐘以後嗎？