第三百七十九章 效仿蠢驢（1/2）

金瑜的想法很簡單，那就是後世鵝廠最重視的IP，別看05年的網文還屬於初級階段，別看文學界對網文多半看不起的態度。但是在後世，網文是最好的IP創造源泉，這是由全中國千萬作者創作，由億萬讀者篩選出來的精品，從誕生就經歷了極為殘酷的廝殺。

和傳統文學相比起來，成功的網文雖然略有瑕疵，但是憑藉優秀的劇情吸引力眾多讀者，經歷了市場的考驗，這樣的作品改編起來天生就有市場關注度，成功性大大地提高。不過由於改編IP的那幫人吃相實在是太難看，抓到好IP隨便糊弄糊弄就丟出去撈錢，導致IP改編到後來成為一種戲謔，只有女頻文在這裡面有所建樹，創造出眾多經典改編電視劇，《步步驚心》和《甄嬛傳》更是其中的佼佼者。

那為什么女頻文就屢屢成功，而擁有網文最大的讀者群眾男頻文卻幾乎全軍覆沒，很少有改變成功的呢？這其中有很大一部分原因是電視劇本來男性觀眾就少於女性，如果男人都喜歡看電視劇那麼必定會有優秀的男頻文改編成功。

可惜市場並不是這樣，所以男頻網文拍出來也是給女人看的，那必定會在電視劇中加入一些女性觀眾喜歡的情愛、狗血撕逼的情節。而普遍大男子主義，女主多是工具人的男頻網文天生就和這些元素相斥，導演功力不夠自然掌握不好。

而女頻以微觀視角，有限的環境再加上人物豐滿的感情，是改編成電視劇的好料子，那改變成功的機率自然就高出許多。所以那些導演和投資團隊自然也都更願意改編女頻文，這就也導致了女頻文在IP化的道路上走的一帆風順，男頻就差的很多，只有少數如《鬼吹燈》和《慶餘年》這樣的作品獲得了成功。

但是這些都是以電視劇的角度去看的，換成遊戲就完全不一樣了。女頻文想要改編成遊戲除了文字類遊戲，乙女遊戲之外沒有任何可以選的空間，而這兩個遊戲的市場占有率並不高，都是屬於小種類的。

而男頻文正好反過來，打怪升級換地圖，天生就是改編成遊戲的絕佳模板，說近一點的有《鬼吹燈》這樣的神仙作品，說遠一點有《詭秘之主》這種設定都給你安排好的超強IP，把這些作品改變成遊戲你都不需要重新設計劇情，套上就能用。

只可惜後世國內沒有靠譜的遊戲公司願意用心改編IP遊戲，往往就是隨便搞個垃圾端游甚至頁游就放出來騙錢，吸小說粉絲的血，搞得最後玩家普遍對IP遊戲沒有好感，作者更是兩頭不是人，版權不是他賣的，錢也沒拿幾個，挨罵倒是首當其衝，還不敢吐槽幾句，不然就送你進局子。

所以金瑜千金買馬骨的行為，一方面也是進一步為了推廣自己的小說網站，吸引更多的人投身IP創作當中，給他提供源源不斷的IP池，以後再也不愁沒有遊戲題材。

另一方面也是對天下霸唱這種作者的一種補償和捆綁，不然時間久了總會有些人說閒話。這一點他也是跟波蘭蠢驢學的，當年CDPR在選擇做遊戲的時候，看中了波蘭的一本小說獵魔人，於是就把這款遊戲做成了後世大名鼎鼎的巫師系列。

而在當時買小說版權的時候，那位作者安傑伊·薩普科夫斯基根本不相信波蘭蠢驢能夠做出什麼好遊戲，因為當時波蘭的遊戲行業跟中國國內很像，盜版非常盛行，波蘭的遊戲廠商做的全是做垃圾遊戲的。安傑伊拒絕了波蘭蠢驢提出按照利潤分紅的合作模式，而是選擇要一筆巨款，最起碼在當時是巨款，讓波蘭蠢驢一次性買斷開發版權。

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