第一百八十三章 劇組全能王（1/2）

《倚天屠龍記》這部電視劇，製作過程中，重要的因素有很多。

除了演員角色的狀態與契合性必須完美，以及稍微不一樣的新鮮劇情之外，還是有另外比較重要的一點情況值得重視，那便是打戲動作場面了。

一部古裝武俠影視劇，在劇情和人物角色之外，最重要的一點，恐怕也就是在文字中可以有無限聯想的精彩動作場面了。

可以說，武打動作場面，簡直就是古裝武俠功夫電視劇的靈魂。

相對於看武俠原著小說，那種直接依靠對文字描述的聯想，輕鬆自我腦補毫無顧忌的虛構特點不同。

當武俠改編影視劇，想要把那些精彩文字渲染的形象角色個人招式，或者精彩武功場面展現出來。再通過現實手段拍攝製作出來時，肯定會受到真實情況的約束。需要遵守現實中的諸多限制規則，難免會有某些瑕疵不足，或者說困難。

畢竟有些武俠小說甚至都有點偏向於玄幻了，拍攝的難度相當之大。

比起在文字之中，隨意進行天馬行空般想像，可放在現實劇組拍攝各種飛來飛去，違背常理的諸多武打戲份，本身就充滿著諸多的不合理和不切實際，又不能糊弄，必須通過一些特別手段來表現。

而一般好的古裝武俠功夫影視劇，在這方面花的心思會很多，動作場面會給觀眾們一種相當厲害的架勢。讓大家不僅不會對動作招式場面出戲，很容易還會被迅速代入到場面動作當中去，認為影視劇的動作場景功夫招式，有種極其厲害的感官感覺。

這就是曾經香江很多的動作電影，領先於世界的原因了。香港的武術指導，動作演員，他們在武術設計和參與方面，擁有著極為出色的手段與措施，既可以拳拳到肉，也可以有許柯那種飄來盪去的美，都是非常出色的武戲手段。

可在大陸範圍內，以往的一些自行拍攝的古裝武俠電視劇都會有明顯欠缺，動作場面實在乏善可陳。

除非是邀請到了來自香江的專業武術指導團隊，或者學習到了算是先進的動作戲經驗，才有可能在動作功夫招式方面得到好評。

比如說就在劇組的焦蒽駿主演作品《小李飛刀》，還有元八爺親自作為武指導演製作指導的一系列功夫電視劇，類似《太極宗師》、《功夫小子闖情關》等，就非常出色。

連央視版《水滸傳》之所以動作場面相當令人信服，也都是由元八爺團隊起到的重要作用。

而當初老三國拍攝期間，李弘幸好推薦到了元八爺參與幫忙，致使這部經典的《三國演義》，在武戲方面已經都好上了不少，精彩深度更勝。

雖說由於年代關係，以及當初的資金等問題，這部《三國演義》依舊沒有達到極致完美的程度，卻至少比李弘曾經記憶中的那一部還要出色些。

並且其影響力相當出色，至少在扶桑高麗這些深受華夏文化影響的國家，受到了更多的歡迎。

由於充分理解武術指導的作用，如今李弘在自己參與製作的這部武俠巨製《倚天屠龍記》，當然會很上心在武術動作方面的戲份設置了。

不過，對於別的劇組來說，或許武術動作場面，必須花費更大的精力和代價，都不一定能夠得到滿意的結果。

但是對於李弘來說，這倒也並不是什麼特別困難的事情。

他都能夠作為武術指導，指導好萊塢級別的影片，在國際上都獲得了認可。那麼在自己大本營製作的武俠電視劇，設定製作一些精彩的動作場面武術招式，自然也完全不在話下。

這就是一個武術指導的工作能力，何況他本身自小得到精心培養，身兼諸家功夫之長，算是功夫百曉生般的人物了。

都不用導演賴水青請求幫忙，李弘便在一開始已經親自兼顧了現場武術指導的正式重任，帶著算是練武出身的午躍學長，以及同一師門並且劇組混跡很多年的師弟釋小虎一起，順便還有幾位一直跟在他身邊的保鏢型少林師弟們，一起為劇組的動作場面進行服務。

李弘在動作方面的本領，無論是演，還是指導別人，早就都不用過多贅述了。

在《倚天屠龍記》的劇組裡親自充當武術指導，他完全可以勝任，還令人拜服，擁有著自己的獨特風格。

如果這時候不考慮他的其他影響力，他單純作為一個武術指導，去專門替別人設計動作場面，估計在華夏範圍內同樣會被高價邀請。

至於釋小虎和午躍，還有幾位少林師弟，同樣從小練功夫，上手都比別人快，他們在李弘的指揮下，在劇組處理各種武術場面事宜，也都確實會幹得很好。

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