第3章 仰視拍攝手法（2/2）

陳飛跟著他走了過去。

但李魚並沒有直接回家，而是又在家門口擺弄起他的設備來。

他正在揣摩一種全新的拍攝技法。

但一直不得要領。

他的攝影技術已經算是很好的了，可是他卻不滿意。

他想更進一步，可是就像被什麼卡住了一般，怎麼也無法突破。

他始終認為，電影文化並非嚴格意義上的文法，沒有固定的套路。所以，突破，突破，再次突破，就是他畢生的追求。

但現在，他卻被卡住了。

這種感覺令他十分難受！

他在門口擺弄了一會兒，按著心中的設想構建了幾個畫面，但都不滿意，還是無法擺脫原來的思維。

「唉，怎麼就沒一個高人來指點我一下呢，一個人閉門造車，真的太難了啊！」

他沮喪至極。

此時，陳飛走了過來。

他走到李魚的別墅門口，看著李魚道：「李先生是在研究仰視拍攝手法嗎？」

嗯？

李魚一愣，回頭看著陳飛。

能一眼看出他的所作所為，看起來應該是業內人士，而且級別應該很高，不過他卻看到了一個陌生的面孔，並不是圈內的人，所以他有些不解地看著陳飛，猶豫了一下，還是說道：「是的。請問你是......」

但陳飛並沒有直接回答，陳飛看了看他的機位擺設，隨後說道：「我建議你可以把攝像機置於小於距離地面 50cm 的地方。」

嗯？

李魚一愣。

呆了一秒，他不知想到了什麼，眼前一亮，急忙把攝像機的高度降低，降至了陳飛說的那個位置。

調整好後，他嘗試著重新拍攝了一下剛才的畫面。

剎那之後，他猛地抬起頭，瞪圓了眼睛看著陳飛。

此時呈現出來的構圖和效果，就是他一直在苦苦尋求的類型和風格。

日常生活中，人們對周圍事物的認識源自於視線觀察角度。

平視的角度使人感覺親近，仰視的角度具有一種崇拜的意味。

他之前的拍攝，多用平視，但現在，他想自我突破，換另外一種風格，他想嘗試仰視拍攝，他覺得，這樣能使電影中生活化的人物形象更具神聖的色彩。

但問題是，他嘗試了很長時間，但都找不到合適的方法和技巧。

可是現在，陳飛一下就點出了他的問題所在。

他嘗試著照做，就這麼一剎那，他一直苦苦追尋而不得的東西，一下就來到了眼前。

高手！

這傢伙一定是攝影高手。

李魚的嘴唇哆嗦著，激動到了無以復加。

「先生你好，請問你是.......」

但陳飛還是沒有直面回答，只是說道：「低視點仰拍，可以將攝像機置於小於距離地面 50cm 處，以微仰的角度拍攝。這種拍攝方式具有高度的拍攝技巧，可使電影畫面展示獨特的藝術效果。」

「低機位角度拍攝能使畫面形成客觀性構圖，便於觀眾欣賞接受，容易描寫戲劇氛圍。」

「用低視角拍攝手法，可以拍攝出一些有悖常理的鏡頭，比如可以先用仰拍手法拍攝妻子上樓，窺視丈夫睡覺的房間，再以低視角的鏡頭拍攝熟睡的丈夫。這種拍攝處理方式，使得妻子坐在丈夫身邊的凝視狀態的畫面構圖顯得自然和諧......」

陳飛並非滿口胡謅，他說的是日-本電影界最著名的導演小津安二郎的慣用技法和拍攝技巧，換句話說，他只是把別人幾十年的經驗總結說了出來。

所以李魚聽了後，無比驚訝，非常震驚，也大受啟發。

他連忙丟下攝影機來到了陳飛面前：「先生你好，請問你是？」

「李先生你好，我叫陳飛，是雨荷影視的簽-約導演，今天特意過來拜訪你。」

「哦，原來是陳導！怪不得攝影水平這麼高！」

兩個人熱情地握了握手。

「陳導，對於剛才的拍攝技法，你能不能說得再詳細一點！」李魚立即虛心請教。

「這個？」陳飛猶豫。

李魚一下反應了過來，連忙道歉：「陳導，抱歉，抱歉，是我唐突了。陳導，請到家裡坐一坐。」

「好。」陳飛點了點頭。

兩個人一起走進了別墅。

別墅里，客廳中，巨大的牆面上定格著一個電影畫面。

那是李魚拍攝的一部電影的畫面，他一直覺得裡面的一些鏡頭不夠完美，所以這幾天一直在看回放，仔細研究，但一直不得要領，找不出問題所在。

陳飛看見那個畫面，笑了笑道：「這是《麥秋》里的鏡頭吧？」

李魚一愣：「陳導看過我的電影？」

「看過。」陳飛點了點頭。

李魚立即迫不及待地問了起來：「陳導，那你覺得我這個場景的拍攝有沒有問題？」

話都出口了，李魚這才反應過來，連忙又道：「不好意思不好意思，陳導，我又唐突了。」

「沒事。」陳飛笑了笑，他一邊坐下一邊道：「要是你沒意見，我倒是可以說說我的想法。」

「陳導請說！」

「你看，你定格的這一場景，是一家人吃早飯的鏡頭，我覺得如果是我來拍的話，我會通過中景手法表達父女與兩個孫子坐在桌前用餐的內容，院子中的事物組成遠景。這樣的話，電影的畫面就整體錯落有致了，也保持了清麗的生活之美，使觀眾感覺真實且有條理。」

李魚聽了，眼睛一下瞪得銅鈴一般。

那一部戲裡的那一個鏡頭，他一直覺得不怎麼完美，但一直想不出問題所在，此刻聽了陳飛所言，霎時醍醐灌頂，一下大徹大悟。

大師！

絕對是大師！

眼前的這一位，絕對是攝影界的大師！