第七百九十五節 璀璨的手工藝品（2/2）

新中國對手工業的改造，並不是為了消滅手工業，恰恰相反，當時急需要外匯的國家，是大力支持能夠創匯的產業的。看到某些深受外國人喜歡的手工藝品，國家是大力支持，在各地都創辦了一大批工藝品廠，不但不消滅這些手藝，反而用大工業的方式，擴大生產。

可問題就出在這種工藝品廠上了，初衷是好的，改造手工業創匯也好，擴大規模也好，怎麼看也不至於讓手工藝消失。但事實是，這些工藝品廠在經營過最初的一段時間之後，往往都陷入了困境，出口賣不動了，外國人不喜歡了。然後國家關閉工藝品廠，原來的手藝人重新安置，成了其他行業的工人，一門手藝也就慢慢消失了。

問題到底出在了哪裡，西方工匠在工業革命之後，也引入機器生產，可他們的產品還是手工藝品，他們依然可以活的很好，受到全世界的追捧，而中國的手工作坊變成了工藝品廠之後，卻倒閉了，手藝消失了。

簡單的歸結為體制問題，是不負責任的。

朱敬倫很清楚，最大的問題是，那種政府管理的工藝品廠，讓手工工匠脫離了市場，遠離了他們的客戶，他們不需要，也沒有心思，又沒有信息，去適應市場，用他們的手藝，生產各種各樣獨特的產品，比如日本的摺扇到了中國，中國工匠不用紙做，改用絲綢，改用象牙，改用貝殼，做的比日本的摺扇還要好。可一旦手工作坊變成了工藝品廠，手工工匠變成了工人階級，他們的產品還在，大規模生產一陣後，沒有了市場，他們又沒有了重新設計新產品的必要，那麼產品倒了，手藝也就丟了。

可以說中國手工藝品和手工工匠的消失，主要原因是讓匠人脫離了市場和客戶，等於讓手工匠人失去了靈魂，也就是失去了匠心。

朱敬倫是很喜歡這些手工藝品的，不是他講究奢侈和品位，而是他的老舊思想，十分喜歡這種通過自己的手藝養活自己的生活方式。

所以他歷來都很保護這些匠人，哪怕跟太平天國和滿清打仗，他都不忘保護手工藝人，比如從天京將大批的江南工匠帶回了大明，從北亰將大批的清宮造辦處的工匠帶回了大明。

雖說有擄人之嫌，目的是為了保護他們，在戰爭平息之後，是允許他們自由離去的。

許多北亰的工匠就在太平之後走了，但大多數的太平天國工匠是留了下來的。

即便那些走了的人，往往也留下了最寶貴的東西，那就是他們的手藝。

當年從北亰造辦處帶回的工匠，政府幫助他們在大明開辦了金作、銀作、琺瑯作等等手工作坊，清宮從康乾時代起，就建立了六十一個皇家作坊，稱之為造辦處六十一作，統統都拉回了大明。

從太平天國請回來的那些給太平天國王爺們製造產品的工匠，則開辦了大大小小為數眾多的個人作坊。

朱敬倫為了照顧這些工匠的生計，從他們來到大明開始，就高調的用皇帝的身份，專門向他們訂製日用品，讓這些工匠成為了既給滿清皇帝，給太平天國天王製作過器物的工匠，也成為給大明皇帝製作器物的工匠。

但跟洪秀全和滿清皇帝不同的是，朱敬倫並不獨享他們的手藝，也不會花錢養活他們，而是同意他們出售產品養活自己，因為給皇家製作器物的巨大品牌，這些工匠生活的其實不錯。

普通人餬口不難，少數手藝最精湛或者腦子最靈活的，甚至直接將產業做大，在朱敬倫稍微扶持之後，就起飛了，在開放的大明市場上，博取了一片藍天。

比較有名的，是清宮玻璃廠的工匠，在大明開辦了玻璃作坊，一開始只生產玻璃器皿，很多都是從康熙時候傳下來的老手藝，各種彩色玻璃器。後來開發了窗面玻璃，大大擴寬了民間市場，供不應求之後，玻璃廠引入西方技術，建造了大型玻璃工廠，生產透明的平板玻璃，已經成為大明最大的玻璃生產商了。

還有一些清宮巧匠，他們用各種昂貴的寶石打造各種藝術品，比如用黃金做枝幹、翡翠雕綠葉、白玉做白花、珊瑚做紅花、寶石做花蕊，最後組成一座盆景。每每打造一株，耗用數年，但一旦做成就價值連城，求購者蜂擁不絕，往往能賣出數萬甚至更多，工匠打造這麼一件藝術品，也往往能吃好幾年。

這種盆景需要的工藝很多，有金器手藝，玉器手藝，掐絲手藝等等，往往是眾多能工巧匠合力完成，但真正值錢的其實並不是手藝，而是他們的奇思妙想。

也有單純靠巧計吃飯的，比如各種微雕，用棗核、橄欖核雕刻一艘小船了，雕刻一個動物了，也都能賣點錢，這時代是有人喜歡把玩這些小玩意的。

太平天國的工匠，則將江南一帶的傳統錦緞技藝帶到了大明，什麼宋錦、雲錦，一直都是暢銷海內外的高端紡織品，還有蘇繡、杭繡、緙絲等精巧工藝品，同樣做的很大。

太平天國工匠開辦的雲錦作坊、宋錦作坊，已經是大明最高端的紡織出口品了，比如英國王室就常年專程從大明訂購宋錦，法國富豪們則更喜歡色彩更艷麗，工藝更複雜的雲錦。

這些精美的工藝品的出口，獲利只在其次，給大明國家形象帶來的好處是難以估量的，當一個國家總是向外輸出美好的時候，他的國家形象差不了。古代中國之所以在西方形象那麼好，不就是因為大家一想到中國，總是跟絲綢、瓷器聯想到一起嗎。

在這些精美手工藝品的影響下，儘管大明的產品在世界上，還沒什麼太堅挺的口碑，但也沒有惡劣的低端產品的風評，至少避免了走山寨大國的老路。工業品之所以沒有口碑，確實是技不如人，還無法大規模出口西方，輕紡織品出口不到歐洲，機器設備甚至還需要大量進口。

但朱敬倫相信，等中國製造完成了積累之後，手工藝品帶來的口碑，將來一定會讓大工業也有收穫的。

不過電力化對這些高端的手工藝精品來講，其實意義不是很大，這些產品往往賣的是設計，賣的是匠心，賣的是那一份獨特的情懷，走的是高端路線，賺取的是高附加值。

電力化真正讓手工業受益的，也是對國計民生真正有意義的，其實是比較低端的，供應西方中產階級和中國普通百姓的那些中低端手工產品。

電力化給這些產品提供了一種使用機器生產的機會，大大節省人力的同時，也大大提高了產量，甚至可以說，電力化讓私人手工作坊有了一個向小企業轉型的機會。

大明政府決定推動這種轉型。讓上千萬手工作坊成為小企業，讓上千萬手工工匠成為小企業主。這將早就數百萬，上千萬的小企業，惠及上億的工人。