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聽了這話，女主人公淚如傾盆。

到了晚上十點，媽媽幾乎不說話了，一句要耗太多心神。在生命的最後階段，她凝望著她的女兒，眼睛再次湧出淚來，枕頭上面洇濕大片。她還是痛，還是難受，然而那些不重要了。

她沒表情，沒別的，只是默默淌著淚，女主角則一直在講她們倆的共同回憶、重要的事。最後，媽媽感到死神已至，鐮刀已舉起，可她並沒有拼死掙扎，不想女兒被烙上陰影，只是忍著，望天花板，強說：「珍珍，媽媽困了，想睡覺了。」

「嗯，」女主角也留著淚，「媽媽，那睡一下吧。」她還以為媽媽真困了。

結束，下一秒鐘，媽媽就說：「下一輩子再見了……珍珍。」原來，媽媽本人知道一切。

在女兒一聲聲撕心裂肺的「媽！媽！！」的聲音中，媽媽闔上薄薄的眼瞼，幾秒後，監護儀器上的心跳迅速抻成一條直線。

心跳突然歸零以後爸爸叫來醫生護士，醫生護士觀察之後說她已經去天國了，說完動手拆設備。

然而，當女主人公尖叫著道「心跳！心跳又出來了！」，醫生護士卻告訴她，這是因為他們幾個正在翻騰病人身體。對這場景見怪不怪。

醫生護士是對的。而一直到五分鐘後，女主人公還是在問「她是不是只是睡著了」「她是不是還沒有死」，總抱著僥倖。

等醫生護士全離開了，爸爸也去聯繫殯葬了，女主人公才緊握著媽媽的手，說：「下輩子，我想要當您的媽媽，生養您，照顧您，您別再為我而操勞了。」

對這天的剩餘時間，謝蘭生的鏡頭視角非常特別，非常新穎。他經常從窗戶外頭拍攝屋內女主人公，而且還用那種有著強存在感的視線，讓觀眾們依稀感覺攝影機是一雙眼睛。而下一鏡，謝蘭生會讓攝影機拍攝窗外的景色，叫觀眾們瞬間發現窗外其實空無一人。而此前的這個視角就十分像上帝視角，仿佛蒼穹之中有人正注視著女主人公，那是她最親愛的媽媽。

《一天》這部新的片子「鏡頭視角」與眾不同，謝蘭生在古堡度假時想到的就是這個。在一部電影當中，或一部電視當中，攝影機總相當於「多出來的一個角色」，而導演們也沒可能只從角色的視角拍，來回切換太混亂了。但《一天》比較像紀錄片，謝蘭生想真實一點，他用了很長時間才解決了這個問題。

媒介就是「某樣道具」「某樣東西」，而是還是重要道具。

例如，《百年》篇中，男女主角在教堂里舉辦婚禮。攝影機全程拍下他們倆的結婚誓言，也拍到了對面扛著攝像機的婚禮攝影師，到了最後，通過剪輯，電影視角切至「婚禮攝影師」正扛著的攝影機，這時觀眾可以發現，此前「觀察」一對新人的目光是從祭台上的戒指盒發出來的！是戒指盒在注視一切！也就是說，之前攝影機的位置被擺上了戒指盒。當然，電影觀眾意識不到這些視角的問題，他們只會覺得整個場景更加逼真，可是專業的影評人通常可以洞悉技巧。

其他篇章也是同樣。拍攝視角、觀察目光是某一樣重要道具。這些道具在看故事，而不是莫名多出的那個人。

…………

接著拍的是《生產》篇。

主人公是一位媽媽，她想記住女兒誕生的那一天。

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