第178章 分析（1/2）

慢悠悠晃到音樂部門，正好是午餐時間，李程昕無恥地蹭了一頓中飯。不過至少今天吳老沒有跳過這一頓飯，讓李程昕有時間和吳老談談關於自己對昨天樂團排演的觀感。

一開始，李程昕的工作是將自己的一支曲子改成適合《畫乾坤》風格的背景插曲，針對這一方面，格月娛樂的音樂團隊和李程昕談過一些注意事項，也算是緊急給他補了補課。

李程昕自然可以把格月娛樂提前給他準備好的答卷和盤托出，但是在跟著吳老聽了一天之後，他反而又有些自己的想法了。

在被吳老拉入編曲團隊之後，李程昕就知道，他要關注的不只是自己的那一首歌，而是需要有個更大的大局觀。如同電影人的不同視角，音樂人對編曲作品「運動」的理解也有自己的關注點。而編曲人在很多時候需要做更多的角色扮演，來審視和創作作品。

昨天吳老「調試」樂團，在做的就是在以「編曲執行者」的角色來對待作品。

他需要指導演奏者表現編曲「情節」的跌宕，隨著時間的發展，需要安排樂器什麼時候用全景的鋪墊式合奏，什麼時候用樂器Solo，控制情節的高潮和低谷幅度。

讓樂器和聲密度和音程選擇、音量、動態的對比，可以說是所有角色中最綜合與複雜的一個。

雖然現在的工作依然在初期調整，李程昕依然感到了吳老能力方面的老辣。

對於他這種半路出家的創作者來說，他更加習慣用MIDI（Musical Instrument Digital Interface，音樂數位界面，既是音樂合成器）製作音樂，對他來說，這更容易做到對音樂的「表情控制」，但是相對起吳老的做法，這種電子合成音缺乏了一些非常細膩的感情。

這也是很多老一輩手藝人對機器反感的原因之一，因為機器做出來的東西非常規整，反而缺少了靈魂。

吳老的編曲方法會注意旋律在編曲作品中的流動和變化，就好像電影的主線，起承轉合清晰明了。在一定程度上，這個角色具有相當的包容性和綜合性，甚至會和編曲人在同一個或更高的平台。

期間演奏者將注意力集中於樂器，充當表演的角色，以自己的親身表現來塑造和推進作品的發展，同時也是產生細節的重要角色。

將自己的感悟和吳老說了一番，吳老頓時覺得自己對李程昕的觀感又上了一個台階。

他之前在李程昕做綜藝節目合作演唱美聲歌劇的時候，曾今感概過，李程昕如果一開始就學美聲該多好，這回他又覺得，李程昕為什麼不早點開始學編曲。

「後生可畏，也好，這段時間跟著我多學學。」吳老點點頭，轉身又開始抱怨道，「你唱什麼流行歌啊，早該轉美聲或是交響曲的編曲了，這邊完了我有空給你找點這方面的工作。」

吳老起了愛才之心，有心想多教教李程昕，他也有心想把李程昕收入門庭，但是在這之前還是得再多觀望一陣。

另一邊，到了下午，等李程昕下班，江鶴的助理帶了一個人過來找李程昕。李程昕一看，來人他認識，但是對方大概不會認識他。

不像江鶴那樣影視歌三棲，拉天后是搖滾方面的天后，這次被經紀公司推入劇組，在裡面飾演一個邊緣小國的女皇角色，這個女皇出身漁家，在飾演過程中需要演出一些時不時出現的漁家細節。

導演組雖然有人專門幫她分析講戲，她的經紀公司和自己也努力找了很多資料，但是站在鏡頭之前，導演總說她演得不到位。

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