第711章 餘生一個浪（2/2）
策劃圍繞的外星人產品本身就非常好。做營銷的產品和或者服務本身質量要過硬，品牌要靠得住，口碑要好。否則大家買回去以後發現上當了，會招來罵聲一片。做好線上線下的宣傳造勢，製造產品話題，製造產品的期待，讓產品本身就能帶有某些話題性。控制銷量。所謂的控制銷量，製作出來的供不應求的表像，讓大家瘋狂搶購，實際上只是控制公布出來的數字，製造出了供不應求的表面現象，暗地裡偷偷的使勁賣貨。靈活與調整。飢餓營銷要靈活應變，並能隨時根據實際市場情況來調整方式。消費者的谷欠望會受到市場各種因素的影響，從而產生不斷的變化，消費行為也會發生不規則的變動，感情轉移，衝動購買也是常有之事。因此，密切監控市場動向，提高快速反應的機動性，是重中之重。葉華的事業群能從品牌支持、培訓支持、物流支持、GG宣傳支持、營銷策略支持、區域保護支持等十大方面完善服務體系以做到人性化服務。
「飢餓營銷」讓買車者排隊或加價購買，加價部分不開票也要買。一段時間以來，每當雷車和特斯拉純電動汽車新款上市，多採用飢餓營銷方式上市促銷。如葉華設計的每款新車上市，推出時都要排隊等候，有的要先交錢排隊，有的要加價銷售，甚至要托人找關係才能排隊提前買到。廠家利用剛上市汽車產能未達產契機採取限量銷售，以擴大「熱銷」的影響，到產能達產後可以快速銷售。「飢餓營銷」讓購房者心裡發慌，高房價也不得不下定樓盤在開盤前後，田旭東他們先大量GG宣傳，吸引人看樓，請看樓者登記、交誠意金、登記VIP客戶等，有的還張榜公布銷售情況（實際沒有銷售那麼多），形成臨時性缺貨或只剩少數存量假象，造成樓少恐慌。因為長長的等待名單也為樓盤作了免費GG。
在樓市旺季，有兩種捂盤惜售方式製造飢餓營銷：一是放慢銷售速度，將整個銷售周期拉長，一年內有好幾次調價機會。二是當現有房子銷售到一定程度後，開發商會停止銷售，把一些房子（相對好些）留到下一期一起賣，以便賣個高價。有的開發商一次只開賣一棟樓，或者幾十套房子，如果人數不夠一次售罄就繼續延期開盤，這樣以來可以製造熱銷氣氛，形成購房者飢餓，二來可以不斷提價。
外星人手機是最擅長飢餓營銷企業之一，由於外星人手機的火爆，消費者已經習慣了在貼有「近期沒貨」的外星人授權經銷商處體驗產品，再去永旺超市、亞馬遜、運營商處以加價搶購的方式購得手機。外星人公司這種「限量銷售」營銷策略大有玄機。外星人手機大肆推行「飢餓營銷」策略，整套流程情節緊湊，恰似一出精心布局的大片。記得外星人自帶200萬像素後置攝像頭的手機剛上市很熱銷，有時斷貨，造成一些時尚人士找店長預留，甚至高價買水貨，這無形中更加加大了外星人手機的知名度和更多的人的購買谷欠。
每一代外星人手機產品全球上市呈現出獨特的傳播曲線：發布會—上市日期公布—等待—上市新聞報導—通宵排隊—正式開賣—全線缺貨—黃牛漲價。業內人士普遍認為，「產能不足、飢餓營銷、黃牛囤貨」使得外星人在市場的份額正一步步加速。外星人一直在執行這項名為「可控泄露」的營銷策略，即有計劃、有目的地放出未發布新產品的信息。
聽完葉老師講完飢餓銷售，掠奪者越野車已經行駛到了她的三星美術館，羅洪喜急切問道：「我對飢餓銷售不是很懂，但我只想知道以後新成立的三星手機，我們能得到多少股份」
「等青瓦台那位上位了，你們加起來的股份絕對超過一半。」葉老師承諾道。說完走進了自己親手設計的三星美術館。
這棟象徵傳統之根和力量的考古幾何學的三星美術館館一分為地上4層地下3層，占地面積2，333㎡總面積9，850㎡，「美術館建築必須具有過去棕教建築所擔任的角色，也就是要具有虔誠與崇高的一面。」葉老師在三星美術館館一的設計中也注入了自己的上述建築理念。
館一位於可俯瞰漢江的南山腳下，形狀為簡約而厚重的立體（立方體）。極為單純的立方體與倒圓錐形狀就像葉華建築設計的象徵。捍衛南山的立方體和與插入地面的倒圓錐建築在相互對比的同時和諧相融。建築頂層為中世紀城堡的形狀。頂層的樹木就像要塞的旗幟，營造活力氛圍。這些因素表現出城郭之城的漢城的地理傳統，建築的水平平台與三星兒童教育文化中心和具有隱居者形象。
館一的堅固形狀可以聯想到守護傳統與古代美術品不變價值的要塞或城堡。尤其用土和火烤制的陶瓦磚象徵獲得世界認可的韓國陶瓷。這種簡潔幾何形狀與考古感覺的外牆令人感到傳統之根和力量，並強調了三星美術館的整體印象。
微妙陰影和柔和質感相結合的陶瓦磚牆面使得館一的倒圓錐形和立方體大型建築體用形成水平帶的陶瓦磚自然相連。源於自然、也就是土壤的陶瓦磚材料在自然光線下形成微妙的陰影。陶瓷磚和光線營造的柔和的色調變化具有緩解厚重建築體負擔感的作用。此外，陶瓦磚還意味著館一的展品中占大多數的韓國陶瓷來自大地。
倒圓錐形和立方體這兩個大型建築體中，位於館一倒圓錐形部分地下的大堂可以說是三星美術館的心臟。這個大堂與館一、館二、三星兒童教育文化中心等設施相連，美術館的所有動線始於這裡並在此結束。
館一的倒圓錐建築體為「具有圓形天窗的大廳空間」，並形成從地下大堂至天窗的開放空間。圓形閒置空間使觀眾可以對大堂到上層建築一目了然。同時，沿著圓形閒置空間向上的樓梯連接4各樓層的展示空間。圓形建築上方天窗將柔和光線傳遞給觀眾聚集的地下大堂，自然將內部空間形成一體，並在展示空間之間形成開放的空間。自然光柔和照射的圓形建築獻給人工照明下無法感受的另一種體驗。
館一展示空間大體分為長方體展示空間與圓形建築周圍的圓形展示空間，展示空間內部沒有任何支柱。展櫃由葉華收購的宜家合作製造。並分為在長方體展廳牆面安裝的文物展櫃與圓形展示空間的正方體獨立展櫃。尤其圓形展示空間的獨立展櫃只固定在頂棚，獻給觀眾文物飄在空中的獨特感覺。
葉老師自豪給羅洪喜灌輸自己的設計理念：「好的建築是讓我們了解現代社會的問題，並防止現代社會淪落為陳腐時代的工具。建築具有超過人類的壽命。它是我們時代的感性與感觸的尺度，同時也是證明過去的罕見的人類行為。」
「這座建築物是為瓷器美術館所設置的空間。我想創造一種巨大神秘感的瓷瓶。在經過城市的時候，利用神秘感來吸引每個過往的人對美術館的嚮往。」
「純粹的幾何學具有解釋簡單的優點。單純的方式可以直接傳遞給人們。所以被人們輕易接受。另外，古典傳統的材料之所以賦予廣泛的形象，有可能是因為克服幾何層面和時間層面，為所有人直接傳遞意義。我在設計建築時最先考慮的是是否屬於幾何學的基本概念，是否來自自然，是否為人類和空間所需要的。使用磚或石材等天然材料的建築物並不單純是自然的或這是幾何形狀的，而是人類和空間所需要的。我相信這種人類的本性將成為使形狀與材料具有價值的基礎。」