第589章 是我太心急了（2/2）

如今已小小年紀就已算事業有成的她仍活躍於影壇之上，容顏越來越美，是許多人一輩子夢寐以求的女神。

跟葉華修煉了古瑜伽術後，葉華給她灌輸了從容和智慧，歲月帶不走她年輕時的美貌，既是驚為天人的清純少女，也是成熟性感的摩登女郎。

公司這麼多人在場，這可不是任由她性子來的時候，葉華一手拉著妮可基德曼一手拉著詹妮弗康納利，走進了牛曉莉的董事長辦公室。

現在夢工廠除了年輕導演喬斯·韋登要籌拍《復仇者聯盟》外，史匹柏還在拍攝著《人工智慧》，就算牛曉莉是公司的輪值董事長，為了巨額分紅，她也不得不參加了製作團隊，一起加班攻克各種技術方面的瓶頸。

變成D-CUP的詹妮弗康納利在《人工智慧》擔任戲份很少的莫妮卡·斯溫頓（大衛的養母，是CM製作公司的員工亨利的妻子，馬丁的母親也是大衛的母親，開始難以接受大衛，漸漸被大衛的單純可愛感化，和大衛相處融洽，最後卻不得不放棄了大衛。）。在機器人的發展過程中，賦予機器人以情感是最富有爭議的，也是最後未能做到的事。通常機器人被視作為一個極其複雜的裝置，人們認為他們不會具備感情。但是，有很多父母失去了自己的孩子，時代的需要就使這種可能性大大增加了。終於，CM製作公司著手解決了這個問題，製造出了第一個具有感情的機器人。

他的名字叫大衛，作為第一個被輸入情感程序的機器男孩，大衛是這個公司的員工亨瑞和他的妻子的一個試驗品，他們夫妻倆收養了大衛。而他們自己的孩子卻最終因病被冷凍起來，以期待有朝一日，有一種能治療這種病的方法會出現。儘管大衛逐漸成了他們的孩子，擁有了所有的愛，成為了家庭的一員。但是，一系列意想不到的事件的發生，使得大衛的生活無法進行下去。

人類與機器最終都無法接受他，大衛只有唯一的一個夥伴機器泰迪——他的超級玩具泰迪熊，也是他的保護者。大衛開始踏上了旅程，去尋找真正屬於自己的地方。他發現在那個世界中，機器人和機器之間的差距是那麼的巨大，又是那麼的脆弱。他要找尋自我、探索人性，成為一個真正意義上的人。

葉華早就產生了拍攝這片的想法，僅用半個小時便完成了故事大綱初稿交給牛曉莉。牛曉莉雇用短篇小說作家布萊恩奧尼蒂斯完成故事大綱。找來了庫布里克和他的老友史匹柏與簡哈利一同擔綱製作人，並敲定由夢公司發行本片。故事的創作靈感源於《木偶偶遇記》，葉華曾將本片稱為「機器人版本的匹諾曹歷險記」，現在外星人公司旗下任何一個子公司都能完成這種低級電腦動畫技術，何況有更專業的工業光魔。在《侏羅紀公園》上映之後，牛曉莉宣布《人工智慧》將在1982年開拍，曾參與拍攝《侏羅紀公園》的丹尼斯和奈德任影片視覺特效總監，工業光魔公司是兄弟公司，收費當然是按成本價給就好。

去年年初影片拍攝的籌備工作終於展開，庫布里克開始考慮啟用真人演員扮演大衛，而新任視覺特效總監克里斯和製作人哈蘭認為小演員帶上橡膠面具的效果實在糟糕。牛曉莉逐漸意識到影片更適合由史匹柏執導，她決定把導演的位置交給史匹柏，可後者卻因片約纏身而無暇擔綱。之後，因為庫布里克已經簽約執導《大開眼戒》。

在牛曉莉的多次勸說下，史匹柏決定親自擔任影片編導，他說：「前幾年，我從大老闆口中得知了這個讓人無法忘懷的美妙故事，我被其中科學與人性的巧妙融合深深吸引了，大老闆既然看德起我，就讓我來為他講述這個故事吧。」

曾與史匹柏合作過《外星人》、《奪寶奇兵》系列電影、《太陽帝國》、《紫色》和《侏羅紀公園》的製作人凱薩琳甘迺迪說：「我很清楚沒人比斯蒂文更適合完成《人工智慧》的劇本，他理解影片對他自己、葉華先生和觀眾分別意味著什麼，我認為沒有哪個編劇能道出葉華先生腦海中的一切。」

為史匹柏助手的製作人邦尼也說：「在我作斯蒂文助手的6年中，所有信件都由我經手，唯一的例外是來自斯坦利的傳真。斯蒂文在家裡裝了台傳真機，他和斯坦利直接通過傳真聯繫，沒人知道相關內容。」在完成福克斯電影公司的《拯救大兵瑞恩》的後期製作結束之後，史匹柏拒絕簽約任何新片，而是全心投入籌備本片，他僅用兩個月時間便完成了影片劇本和籌拍工作。

為呈現出影片故事中的未來世界，史匹柏曾花費大量時間與來自工業光魔的視覺特效總監丹尼斯和藝術指導瑞克一道細心研究葉華在早年完成的情節串聯圖版。根據現有的1000多張圖紙，工業光魔製作出100個實物模型和相應的電腦模型，而已經移居美國的牛曉莉也因此特地前往位於北加州的工業光魔公司協助實現他的設計成果。藝術指導瑞克將影片分成三個部分：「本片的情節發展有點像電影的演變，它以家庭劇情片拉開序幕，之後轉變成呈現出真實和數字影像的公路電影，最終進入了一個全然不同的數字世界。」

在設計和建造布景的同時，主創人員面臨著整部影片中最嚴峻的挑戰，那就是伴隨機器人男孩大衛一同展開歷險之旅的泰迪熊。作為片中的主要角色，泰迪熊是模型與數位技術的複雜集合體，它的出現意味著影片布景的結構和光線必須能容納並隱藏操作模型的技師，當泰迪熊要做出奔跑或跳躍等模型無法完成的動作時，工業光魔就會介入進來，將電腦畫面和實拍影像天衣無縫的融合到一起。泰迪熊雖小卻五臟俱全，用於拍攝特寫鏡頭的小熊身上裝有50個伺服電機，其中有24個位於頭部，特效技師可以藉此控制複雜的面部動作。斯坦·溫斯頓工作室共製作出六個版本功能各異的泰迪熊，有的適合演員攜帶，有的可以完成特技動作，有的呈現出微笑或皺眉等單一表情。對於扮演大衛的小演員小李子萊昂納多·迪卡普里奧來說，帶著泰迪熊東奔西走並非易事，因為看似輕巧便攜的小熊足有30磅重，他說：「它真是一個超級玩具，因為在體內各種電機的作用下，它不但能擺動身體、鼻子和耳朵，還可以抓住物體，我真的差點就信以為真了。」

藝術指導瑞克及其率領的美工部門在片中面臨的最大挑戰就是設計和建造流光溢彩的快樂城，城中的部分建築是按比例搭建而成，其餘則在虛擬的藍屏攝影棚中製作和拍攝。牛曉莉說：「我們本想花費100萬美元在更大的攝影棚中建造實物布景，不過毋庸置疑的是，工業光魔能用這筆錢打造出更壯觀的數字城市，他們決定用突破性技術手段在藍屏攝影棚中構建出一個虛擬數字空間。」在特效部門的精心設計下，攝影棚天花板上的數百個感應點對應著不同的環境程序，當演員穿行其間時，藍屏布景會以360度呈現出相應的虛擬數字環境。