142 實用（2/2）

修復的第一步是對木器進行拆解。

這個雀替雖然殘破，但作為建築構件，也不是完全由一塊整木雕成的。

除了最主體的雕刻部分以外，它後面還有少許配件，用榫卯結構配合魚鰾膠跟主體部分粘連固定在了一起。

許問已經研究出了這裡用的榫卯是什麼樣的，魚鰾膠也很好解決，用熱水澆上去之後，它就會自然軟化，稍微用力就能拆下來。

此時，雀替的完整結構浮現在許問的腦海中，他的動作精準，很快就把它全部拆開，散發著溫潤淡黃色的木塊被一個接一個地整齊放到了桌上。

第二個步驟是清污。

這個污跡包括很多種，表面的污垢、積灰、榫卯連接處殘留的黏結材料等等。上過漆的木器還要根據表面殘漆的情況，選擇不同的處理方式。

不過這座願者上鉤雀替是典型的東陽木雕風格，原木原色，沒有上漆。

第三個步驟是補配。

這也是這次修復最難的一項，許問在此之前對這個步驟所做的準備工作也是最多。

他把前幾天費盡心力畫好的圖紙也放在盒子裡一起帶了過來，現在小心拿出來打開，細細觀看。

通過連天青收集的畫冊，許問現在對孫博然的雕刻風格有了相當的了解。這種了解充分地體現在了圖紙上。

一張長達三尺的圖紙捲軸，他幾乎把這座雀替的各個側面、各個角度、各項細節全部補充描摹了出來，非常完整。

現在他楊木巧也幾乎大成了，對著圖紙進行補充雕刻，應該是順理成章的事情。為什麼荊承會覺得他的能力還不夠？

他看了很久，直到最後，圖紙上的每一個細節仿佛都從紙上飄了起來，映入了他的腦海里。

他深吸一口氣，移開目光，拿起旁邊早已處理好的黃楊木。

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木屑簌簌而落。

黃楊木硬而細密，木紋不明顯，手感跟軟木完全不同。

堅硬的刻刀遊走在木質上，看著形狀漸漸浮現，有一種異樣的成就感。

木材雕刻分為兩步，第一步是打粗胚，第二步才是精雕細刻。

許問心裡有底，很快就完成了前一步工作，小半個太公像以及後面豐富的背景大致形成了一個輪廓。

他目光專注，全部精神凝結於手中的工具之上，仔細感受著黃楊特有的質感。

他換了把刻刀，開始進行更細緻的工作。

姜太公坐於水畔，空鉤無餌，懸於水面之上。水中游魚三五成群，形成一個非常立體的形象，卻隱約有上鉤的跡象。

輕風拂過，太公的頭髮和衣角隨風飄揚，更加增添了生動的氣韻。

許問已經基本上掌握了楊木巧，了解了楊木雕刻的全部基本刀法。現在他需要做的，就是把這些基礎手法應用到實際的操作中去。

起先他做得不是很流暢，偶爾還要停下來想一想，但漸漸的，這一切好像融匯貫通了一樣，木屑落下的速度越來越快，新的線條與切面不斷出現，共同組合成全新的形狀。

許問先雕背景，然後集中到太公身上，從下到上，先刻姿態衣紋，最後才描繪他的長相。

不知為何，許問流暢的動作越來越緩慢，最後，當刻刀來到太公的臉部以及眼睛的時候，刀尖突然停了下來。

許問看著即將完成的成品，深深皺起了眉頭。