289 想不通（2/2）

四時堂，竹松梅蕉，對應琴棋書畫。

每一扇窗、每一片景、每一時季，變幻出千變萬化的景致。

非常巧妙。

據說漏花窗最早出現是在秦朝，那時候的花窗圖形是最簡單的斜網絡紋。之後一代代傳承發展，這種形式有做在園林牆體上的，有做在屋牆上的，圖形圖案更是千變萬化，八角、六角、四方、圓形、橢圓；花草、動物、祥雲、景觀……無所不包，非常靈活。

製作這面漏窗的頂級工匠，當初懷抱的是一種什麼樣的思路，一生之中又看過什麼學過什麼？

許問的手指從木料上拂過，無數思緒乍起而滅。

最後，他拍了拍窗框，走進了堂中。

四時堂里還是一樣的陰影，裡面堆積的器物投下濃厚的陰影，單這樣完全看不出這些東西有多寶貴。

許問暫時收起多餘的心思，走到那張紫檀百子拔步床跟前。

既然想不通，那就不想了，先去做點什麼。

他把拔步床跟前的東西全部清理開，又拿來各種各樣的工具和材料，準備開始工作了。

許宅到處都破破爛爛，他以前每次回來都只能在工作間的小窩裡搭個鋪子將就一晚，現在打算給自己修張床好好睡一覺。

整個徒工試過程里從沒涉及過紫檀這種名貴木料，連硬木都比較少有——縣試時的那張櫸木拔步床，已經算是最硬的一種了。

事實上，大部分學徒在整個學習生涯里都很少接觸硬木，紫檀更是碰都不會碰到。當然，院試時那些一二級工坊的繼承人得排除在外面。

但許問對此一點也不陌生。

舊木場什麼都有，連天青教徒弟也教得很全面，十八巧里更是直接就有「紫檀巧」這一種。

許問如今十八巧已經練得出神入化，這張床對他來說也不算太有難度。

第一步同樣是描述並統計床體當前的狀態，繪製整體與局部所有的圖紙。

另一個世界的記憶與體檢被完整地帶到了這邊來，許問仍然能見物繪形，尺寸精確宛如尺矩量成。

他向來是只要進入工作狀態就很專心，沒過多久，他就完全地沉浸進了床體本身的設計中，完全忘記了那些紛亂的思緒。

擬完方案，接下來就要對床體進行拆解。

這裡光線太暗，是沒辦法修復的，拆開的床體正好也可以搬到外面的臨時工作間去。

拆開的部分要做好標記，有序擺放，缺失或者損壞的部分要額外標註出來，根據其他已有的圖形圖案推斷出拼圖中缺少的那一塊，一比一大小地繪製成形。

這張床最大的修復難度其實就是這個環節。

百子是華夏傳統圖案中比較經典的一種，顧名思義，就是一百個孩童玩耍或者生活的圖案。在講究的百子圖裡，這一百個孩子要求每一個的神態和動作都不一樣，但又要出自於同一風格。

根據統計，這張床的百子里，有八十二個是完整的，十二個殘損不全，還有六個完全缺失。

殘損的要補全，缺失的要重繪，許問經受過考驗，深知這中間的關竅是什麼。

相對來說，這項工作比上次孫博然雀替的補全還要簡單一點，畢竟前面這八十二孩童充分的表達了製作工匠的風格與習慣，後面這些照貓畫虎就行了。

一個接一個的傳統孩童出現在紙上，或捧球大笑，或坐地哭泣，每一個都栩栩如生，每一個仿佛是原圖的孿生兄弟。

這個工匠真有趣、真靈動！

許問完全地沉浸其中，突然對著一個孩子笑彎了的眼睛，微笑了起來。