第三千七十三章 《琵琶記》和《楊家將》（2/2）

這不是藝術界經過兩年多的整頓和反思，現在一直忙著重拾我們自己的文化呢麼，孔潤東的那群有才的夫人們尤其在藝術上有卓越成就的董夫人就成為了一個很好的研究方向。

董夫人既是音樂界名家，箜篌在她手裡形成了具有影響現代傳統音樂風格的樂器。

她還是戲曲名家，尤其崇禎末期三十年中她對南戲北上西腔東來融匯成在肅宗朝終於成為國腔的京劇方面貢獻特別大。

自己的造詣相當深厚就算了還在舞台教育方面有承前啟後的作用。

這就是天才。

那麼天才和天才相遇會發生什麼呢？

根據史書記載，孔潤東留下的墨寶自述，丞相府那幫女大王，曹夫人沒法說，也有詩文流傳於後世，但比起其他人真有點露怯，她最擅長的是騎著白龍馬，提起三尖兩刃刀跟人講道理。

可柳如是擅長詩詞啊。

柳如是的詩詞，和董小宛的音律一相遇那是什麼場面？

但這還只是名場面的三分之二。

還有那位最善歌唱的李香君。

柳如是的劇本，董小宛的音樂。

再加上李香君的表演。

這就有了流傳至今產生了不少衍化版本的戲曲。

第一曲，自然是李香君本來最愛，後來經過柳如是改編，延伸，加入了孔丞相的想法的《琵琶記》。

這齣戲說的是漢代書生蔡邕和趙五娘的故事，這故事有點扯淡。

哦，這話是孔潤東說的。

「蔡邕乃四世三公之袁氏女的兒子，怎麼會流落鄉村呢？但民眾願意信，暫且無法普及歷史教育，那就先這麼著去吧。」孔丞相原話。

史書上沒留下李香君的批評。

但野史中說，李夫人聽了這句話當時就給了孔丞相一窒息。

就是面對面坐著還想你想你想的就木嘛你的那種。

這是孔丞相不願讓李夫人再沉迷才子佳人故事的一個折射。

然後就有了官方記載的《楊家將》這齣歌劇形式的戲曲，也可以看做是「猛聽得」這齣戲的前身。

只不過，前面那段時間帝國對自身文化的極其自信和極其不自信的矛盾情緒之下，這事兒連戲曲界都沒幾個人知道。

這不，最近正是關侍郎提出要從我們自己的文化中發掘精神的大規模實施時間嘛。

帝影就找遍了史書，找出了這麼一個素材。

於是就倡議開個研討會，充分討論一下《琵琶記》和《楊家將》這兩台古典舞台藝術對現代表演藝術的啟發。

這就把帝戲惹惱了啊。

你看好，老子才叫帝國戲劇大學！

你一個電影學院跑來討論戲曲？

鬧呢？