第724章鈞窯方觚（1/1）
自從進店後，泰勒一直沒說話，眨巴著大眼睛，好奇的看著李承演戲。以前的兩年多時間，她看到的更多是李承展示給她看的一面，現如今，全面涉足男人的生活，她自然想要了解更真實的男人。她不知道男人究竟和那個叫做丹尼爾的人是否真的很熟悉，但這是一場戲，泰勒百分百確定，因為阿承根本就沒有喊對方，而是瞅著對方離開後才快速趕過來的。至於原因，她現在有些明了——自家男人想要那個叫做丹尼爾看中的物件。對此，她也很好奇，究竟什麼東西？讓李承如此心切？還有，丹尼爾究竟什麼人？為什麼他看中的東西，阿承想要截胡？這位丹尼爾眼光很好？倆人有恩怨？她眼中的謎團，隨著李承和店老闆的對話，逐漸揭開。店老闆姓劉，全名劉富安，很中庸的一個名字，但人很精明，給四人分茶之餘，微笑著點破李承的想法，「李先生也想看看丹尼爾相中的物件？」李承似乎對戳破心思不以為意，坦然的聳聳肩，「丹尼爾雖然摳門，可眼光還是有的。我好奇一點，不正常麼？」這種回答，在泰勒看來不是很合適——這不是給對方抬價的機會麼？不過，她相信以自家男人的聰慧，一定另有想法。沒錯，古董交易談判中，人設是很重要的。剛才給對方的印象是「丹尼斯的熟人」「行內人」，不過，這「熟人」有「朋友」和「對手」之分，行內人也有「真天才」和「富家子弟玩古董」兩種。李承現在選擇的就是「丹尼爾對手」和「不差錢的富家子」人設，也許對稍後的老闆報價產生負面影響，但同時也會讓店老闆放鬆心理警惕，容易見貨——古董行中，想要見真東西、好東西，並不容易，尤其是不認識的情況下。所以，李承這麼選擇。選擇有效果，劉富安一怔，似乎沒料到他會這麼說，呵呵一笑，「李老闆爽快，那……我也就不藏著掖著，您幾位稍等。」商人，喜歡競買的多，更喜歡競買者之間相互不對付，李承的語氣，給劉富安的感覺，就是「不對付」，好事啊，所以，他麻溜的去取物件。他的心理防線，不知不覺被李承攻破兩道。泰勒往李承這邊靠靠，想要詢問什麼，被李承手指在她手背上輕輕點了兩下。劉富安在櫃檯後面扒拉出一隻紅木匣子，端出來，笑著道，「李老闆，這東西可是我古中閣的鎮店之物，上次偶然被丹尼爾先生得知，他前後來了好幾次，纏著讓我出手，我老劉也沒捨得賣。」額，這是劉富安在為要價打伏筆。什麼鎮店之物？什麼沒捨得賣？都是不存在的，不過是價格沒談攏唄。李承哈哈一笑，「是麼？那我可得好好見識見識！能讓埃斯肯納齊家族鍥而不捨的東西還真不多，可別讓我失望哦。」紅木匣打開，黃綢緞上面躺著一件絳紫色雪花斑點的四方瓷觚。劉富安沒吹牛，真是好東西！難怪丹尼爾來過不止一次！黃金有價鈞無價！沒錯，這是一件鈞窯四方觚，造型古樸，釉色玉潤晶瑩。李承的神色不自覺變得嚴肅起來，過一眼後的直觀感受，像是正品宋鈞，至於最終答案，還得上手仔細鑑定才清楚！宋鈞官窯器，其實不難鑑定，它可不是「官哥不分」，只要捋清楚歷代鈞窯器的發展歷程，基本上就能掌控鑑定方法。鑑定鈞窯器，首看釉與變，雖然是兩個字，可它們是一體的——宋鈞能如此有名，正是因為其釉有變，因釉而變，兩者不可分。鈞瓷之興，與宋徽宗趙佶有直接關係。趙佶雖然不是一位好皇帝，但是，他卻是位文藝全才。趙佶在藝術上的造詣非常高，酷愛繪畫，他利用皇權推動繪畫，使宋代的繪畫藝術有了空前發展，他的花鳥畫自成「院體」。他還自創一種書法字體，其字運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，是書法史上極具個性的一種書體，後人稱之為「瘦金體」。作為古代少有的頗有成就的藝術型皇帝，趙佶將其審美情/趣也延伸到陶瓷業。由於不喜「定芒」之朴，他在各地選送上來的釉色瓷中挑選出唐花釉，對這種撞色，讚不絕口。何謂唐花釉？在唐代以前，中國瓷器多以單色釉為主，形成南青北白兩大體系，無有例外。唐朝國力強盛，釉色料逐漸豐富，很多陶器三彩料被運用到瓷器上，經過匠師們的摸索，越來越多的複色瓷器出現，唐花釉就是在這基礎上誕生。它的特點是在同一件瓷器上，先刷一遍主色釉料，通常為青釉或者白釉，再上塊狀的突出色釉，常為褐色釉（銅釉料）或者紫色釉料，形成斑點或者色塊，兩種色釉的對比，讓瓷器更炫目。這種上釉的方法，有個專門的名詞，叫做「兩液分相釉」。趙佶很喜歡唐花釉的艷麗色彩，因而在當時唐花釉瓷器的製作中心，禹州神垕（音厚）這地方設置官家窯口作坊，專門研製兩液分相釉及多液分相釉，這就是當時的鈞官窯。鈞官窯為皇家燒制貢品，只求器物精美，可以不計工時，不計成本，因而工匠們有時間和財力，對制瓷技術進行大幅度改進，包括創造性的雙/峰火膛柴燒窯爐改造，包括燒窯松樹柴火的選擇，包括釉料配方的改進，包括高嶺土的選擇等等。突破是從銅紅釉開始。銅紅釉是一種以銅鉛料為主，配合青釉的混合釉料，在一千三百度的高溫時，這種釉料不僅呈現神秘的各種釉裂紋，譬如蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋等等，在釉色方面更是出現一種奇異的「窯變」，形成一種似是而非的意境圖畫，有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的無窮遐想。這種未知的不可複製的「雙色釉窯變」效果，受到趙佶的嘉獎。鈞瓷一舉名動天下。一扇通往神秘美學的大門被推開，鈞窯瓷器開始全面發力，此後，他們又創燒出月白、湖藍、天青、豆綠等單色窯變釉；天藍紅斑和奶白紫暈兩種二相窯變釉；丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等複色窯變釉料。「入窯一色，出窯萬彩」，是對鈞窯瓷器最恰當的描寫，因而也給他們贏來「家有萬貫，不如鈞瓷一片」的市場美譽！兩宋的滅亡和鈞官窯停燒，使鈞瓷遭受重創。元朝統一中國後，鈞窯曾一度復燒，但丟失的技藝再也找不回來，元鈞瓷一般較為粗糙，不論造型還是釉色都根本無法和宋鈞官窯相比。因此，元仿鈞窯器是最好辨認的。明代也曾經官仿過鈞窯，窯口並非在禹州，而是蘇省宜興和粵省石灣窯兩處。兩者仿製的效果，較元仿鈞要好一些，前者稱「宜鈞」，後者稱「廣鈞」或「泥鈞」。宜鈞釉色以天青、天藍居多，廣鈞以藍取勝，廣鈞中有一種在藍釉中流淌雨點狀蔥白色的品種，人稱「雨淋牆」，甚是聞名。兩家明仿鈞窯，在釉料方面很單一，其瓷器造型與宋代鈞官窯有較大差異，用一個鑑定行業非常喜歡說的詞來形容——「氣度不夠」！因而明仿鈞窯，也不算太難辨認。清仿鈞窯器的水平是最高的，主要窯口在景德鎮，但是，清仿鈞，嚴格意義上不叫「仿」，而是創——他們對不可控的窯變進行大幅度改良，創製出一種「窯變花釉」，上釉料之後，瓷器放在窯膛中，無需窯變也能產生絢麗的窯變效果！鈞窯之美，美在不可測，清仿鈞窯，要啥效果配啥窯變花釉，你說，這還叫仿鈞窯麼？清仿鈞窯器的釉色特別融合自如，像一幅唯美的萬里江山圖，婉婉而來，沒有宋鈞的天然窯變所特有的那種「驟然衝突」和「突然變化」，兩者在意境上差別很大。因而，清仿鈞窯器，也不是特別難鑑定。李承上手看了大約五分鐘，又拿著放大鏡，對足底露胎、檐口、冰裂紋等幾處氣泡看了看。將方觚放在桌上，李承笑眯眯問道，「劉老闆，丹尼爾那摳門的，給您報多少？」「報多少我也不賣。」劉富安同樣笑眯眯，將方觚裝回木匣中，合上蓋，起身作勢要拿走。李承伸手按住木匣子，「劉老闆，明人不說暗話，您這件鈞窯器，我很喜歡，你報個價，合適我拿下，不合適，我立即走入。」「李老闆真要？」「當然！」劉富安伸出兩根手指晃晃，「三十萬，美元！」八百四十萬新台幣……嘖嘖，難怪丹尼爾為壓價跑了幾趟。不過，李承準備試試能不能再還一點，如果壓不下來，他也打算拿下，因為，這件鈞窯四方觚的底部右側，有一個「艮」字刻花款。這是為政和七年，宋徽宗建萬歲山時特別定製的鈞窯方觚。
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