第523章沙俄藝術（1/2）

「小李喜歡這些現代瓷？」雙方已經算是熟悉，見李承這般模樣，杜老問道。

現代瓷？李承一怔，想起此時還沒有「紅色官窯」的稱呼，笑著放下茶杯，點頭答道，「這是您老從醴陵窯口買來的？」

「嗨，買什麼買。」杜老右手摸摸地中海，回憶道，「我不是做地質礦產的麼？六七十年代，經常被派駐醴陵，幫他們找石英砂、高嶺土什麼的。那些年沒什麼風味特產送，他們就陸續送了我們不少他們自己出產的茶杯茶碗什麼的。」

我去！還有這一說？

李承雙掌一拍，喜道，「杜大媽，家中還能找到這些瓷器麼？我五百一件收！這些東西在香江，很受歡迎的！」

「哎呀，這些也能賣錢？我這就去給你找找！家中還有一些。噢喲，早些年打碎不少，太可惜了。」老太太立即起身奔廚房，邊走還邊惋惜。

1992年新加坡收藏家吳玉敏，曾經在景德鎮以五百元一件的價格，收走六百多件7501瓷器，開始紅色官窯瓷器的行情看漲。但那是景德鎮紅官窯產品，而醴陵紅色官窯瓷，此時還未被重視，市場上有大量存貨，李承報價五百一件，不算低。

「這些東西在香江有市場？那醴陵瓷廠的那幫人，說是貨賣不出去，又是怎麼回事？守著金疙瘩要飯？」杜老顯然沒搞明白主席瓷和普通市場瓷器的區別。

李承哭笑不得，挑簡單的給他解釋兩句，「研究所送給您老的瓷器，和市場上出售的東西，那是兩個概念。另外，醴陵現在差不多有三四十家窯口窯廠吧？也不是每家窯口都能出精品瓷。」

一解釋就明白過來，杜老哦了一聲，抬頭笑笑，「當年和我一樣，支援醴陵瓷器研究所的，還有好幾位，稍後讓海濱跑跑，問問他們家有沒有。」

「那真是太好感謝了！」李承暗自慶幸，今天早晨救人救得很值啊！

讓他覺得更值的還在後面——杜海濱夫婦終於出臥室了，手中捧著三隻錦匣。

「這是……」李承立即起身，從杜海濱那裡接過上面的一隻錦匣，粗略看一眼，濃郁的俄羅斯花紋風格。

「這是我五四年留學基輔，很偶然的機會，入手的三件十九世紀二十年代的俄羅斯皇家瓷器廠的東西。」杜老顯然對這三件東西非常得意，說話時都帶有修飾詞，「俄羅斯皇家瓷器廠，你應該知道吧，號稱歐美最華麗瓷器的製造基地。湘南博物館的文館長看過，想要收錄被我拒絕了。他說起過，這三件都是大師所做呢，至於大師叫什麼……瓦列里安葉梅利亞諾維奇加利亞。」

說實話，李承對俄羅斯瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神聖，不過，俄羅斯皇家瓷器廠他還是知道，笑著點頭，「是麼？那我一定要好好欣賞。」

杜老口中的俄羅斯皇家瓷器廠，真實名稱叫做聖彼得堡羅蒙諾索夫瓷器公司，是彼得大帝女兒伊莉莎白女皇1744年成立，比英倫的皇家道爾頓（1815年）、韋奇伍德（1759年）成立的歷史還要悠久。

它是沙俄皇家瓷器專用供應商，自1744年至俄羅斯革命爆發1917年為止，一直被稱為是「ImperialPorcelain」（皇家瓷器）。

1917年之後，更名為「國瓷工程」。

八年後的1925年，在俄羅斯科學院成立200周年之際，為紀念改善了瓷器製造技術的科學家、詩人、藝術家羅蒙諾索夫，於是以這位學院創始人的名字重新為「國瓷工程」命名，此刻才正式得名羅蒙諾索夫瓷器廠。

羅蒙諾索夫真的改善俄羅斯的制瓷工藝？

其實，只能說他將俄羅斯制瓷工藝的流程規範化，能燒制出來瓷器——當時全歐陸，只有德國可以燒制瓷器，俄羅斯真正的優質瓷器直到十八世紀末才研製成功。

將錦匣放在面前，扁平長方體，長約四十公分，寬約三十公分，高約十五公分，搭扣翻蓋式，應該是二戰後重新定製的禮品盒，翻蓋式。李承的眼睛落在極具俄羅斯特色的鈷藍網紋刺繡匣面上，一道道網格線，是用金銀線攀織而成。

「鈷網」這種花紋，是二戰後崛起的俄羅斯代表性圖案。

1944年列寧格勒戰役勝利後，畫家安娜·亞采科維奇，將一套謝拉菲瑪·雅科夫列娃雕塑師的茶具，塗滿了這種「鈷網」圖案，以此來紀念那些被封住的十字格子形窗戶，和照亮被封/鎖的列寧格勒的探照燈燈光——二戰期間列寧格勒所有的窗戶被貼住，以便減少因炸彈爆炸而帶來的震盪，同時將窗戶全部用黑紙、被子以及其他不透光的物品封住，以便進行燈光管制。

這一圖案是二戰期間俄羅斯人民頑強抵抗的印證和象徵。它一問世，便受到狂熱追捧，出現在瓷器、服飾、刺繡、套娃、漆器等無數藝術載體上。

「李老闆連這刺繡都認識？」

杜老在蘇盟留學五年，對俄羅斯了解頗深，伸手摸摸錦匣的刺繡，滿懷感慨，「托爾若克金制刺繡，是俄羅斯傳統藝術。我現在還記得，當年在基輔和莫斯科出席宴會時，俄羅斯婦女身著金制刺繡的華麗場面。」

說就說吧，還眯著眼睛搖晃著腦袋，一副沉醉模樣。

幸好這會杜大媽不在，否則絕對挨呲！

托爾若克金制刺繡與中國的金雲織錦，有些類似，但它們更多的用天鵝絨或呢絨面料做底料，成品有強烈的立體凹凸感，富麗堂皇、雍容華貴。

盛裝物品的盒子，都用金制刺繡包裝，李承越發對內里的物品感興趣，伸手翻開盒蓋。

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