第61章盜馬贗品（2/2）

「碰見一位港客，剛好他喜好這些書籍，於是便出手了。」威爾斯李化繁為簡，真真假假三兩句交代過去，「馬老，給您添麻煩了。」

「好東西，可惜了，你怎麼不送到芝城這邊來？」馬老不知真假的感慨兩句，搖搖頭，「下面的那些人吶，沒什麼定價權。看來馬家當鋪，也需要調整和改革。」

威爾斯李自然不會把這些話語當真，馬老雖然一副傳統文人做派，但如果細分析起來，他來北美近半個世紀，第一身份是商人，其次才是文人，第三才是華人。馬老頗有人望，那是因為他很好的控制商人的利慾之心，同時將文人和華人的身份彰顯得很到位。

如果讓他做一件賠本的買賣，那是不可能的，所以……有些話，只能聽聽，別當真。

威爾斯李陪著他說了兩句自己的不是，算把《耒耜經》一事揭過。

「小李，你說的原石呢？拿出來讓老朽見識見識？」老先生率先挑明話題。

「誒！」威爾斯李利索的掏出木盒，推給對方，「您老仔細觀瞧。」

旁邊的管家立即送上來工具，一張白紙、五十倍率的放大鏡，還有一隻無色光源小型手電筒。老先生雖然不精通原石鑑定，但對於珠寶的看裂以及價值預估，還是很熟悉的。

白紙點在桌子上，原石置於其上，老先生拿著放大鏡，一絲一毫看得很仔細，時不時還用手電照射晶柱體，讓其投影在下面的白紙上——這是看珠寶內部的裂和白絮，甚至還可以看原石內部的雜質分布。

沒去打擾他，威爾斯李品著香茶，眼睛從小客廳牆壁上掃過。

不愧是鐘鳴鼎食之家，連客廳中都懸掛著名家字畫。

中堂畫是《錦簇花鳥圖》，鈐印「阿壽」，這竟然是潘天壽老先生的親筆作，題跋「甲申年丙子月庚午日見馬家千里駒心喜贈」。

算算年月，應該是農曆1944年十一月十八日。

左右雙聯「國色天香多錦繡」「姚黃魏紫倍芬芳」，同樣是名家之作，鈐印「石荒」，這是書法大家沙孟海的手跡。

堂匾為三個石鼓文拓印「福祿壽」，鈐印同樣不凡，「個簃」是金石大家王賢的號。

三大家聯手親制的「中堂三件套」，絕對奢侈到沒天理了。這樣的待遇，估計是這三位大師看「北大五馬」的面子，否則憑馬朱明老爺子，還不能夠。

目光從正堂移到側壁，又是一副名家製作，《花鳥圖》，題跋「光緒丁亥八月山陰任頤」，印章「小樓」。

這幅畫不大，只有一平尺多些，可這是任伯年的花鳥圖啊！其價值依舊不菲。

以吳昌碩、任伯年、虛谷、蒲華為代表的海派四傑，堪稱清代畫家最後的輝煌，對民/國以及近現代各大畫派的興起，產生巨大影響。

這類花鳥圖的小幅作品，一般都會被裝裱並安放在書房等較小空間，但馬家卻將其放在客廳，不知作何想？

想著看著，威爾斯李不知不覺就集中到這幅畫上。

這幅畫作構圖寫意，兩根桃枝，點綴七八朵粉色桃花，幾片綠葉，橫兀地伸出畫面，枝條上立著三隻黑羽絨毛雀鳥，仰首啼天。

整幅畫有水彩之艷色，又有寫意之律風，勾皴點染，格調清新，不失為一幅佳作。

看著看著，不知為何，總感覺這幅畫有些說不出的「不對勁」！

威爾斯李不知不覺中站起身子，往這幅畫前湊去。馬老專注於鑑定原石，那位管家抬頭看了眼他，也沒在意。

這幅畫的不舒服，不在於用色，也不在於構圖，同樣也不在於線條，不在於紙張、不在於鈐印和題跋，而是……怎麼說呢？

威爾斯李撓撓頭，他墊著腳尖，以一種俯視的角度重新審視這幅畫。

斷續！對，就是斷續！

所謂斷續，就是畫家在作畫時停筆頓筆續筆的選擇，每一位畫家都有自己的「頓筆」習慣，這種習慣在書法上表現尤甚。譬如書法大家奇功老先生，他起筆重，順筆輕，折筆必停，再重新起筆，而沙孟海老先生則是起筆輕逸，順筆時越來越重，折筆不停一氣呵成。

這幅畫的斷續有問題！

我去，不會是一幅贗品仿作吧？

儘管還有些懷疑，但威爾斯李已經確信，這就是贗品仿製！

因為他以贗品角度再去審視這幅畫，又有發現——其中一隻雀鳥的爪與爪下的桃樹枝椏，構成一個彎彎曲曲的繁體「馬」字！

結構極其精巧，若非威爾斯心存挑剔，只怕還真發現不了。

這是一幅偽款「馬」字的仿任伯年《花鳥圖》。

回頭看了看白髮白須的馬老，不知這幅馬款花鳥圖，與這位老先生有沒有關係。