第135章西蒙驚駭（2/2）

似乎只有地利，連人和都沒有——在場大多數經銷商都支持譚耀東，金盛文自己都有些傾向鬼手獲勝，畢竟，譚耀東要是贏了，經銷代理權限，是不是更好談一些？

可惜……什麼都沒有，只見他淡然的笑著點頭，然後淡然的說了句「那就開始吧」。

這一刻，金盛文竟然在他身上看到自己老師的影子——那一絲宗師風範，怎麼那麼相似？

宗師？金盛文大駭！自己怎麼會有這種荒唐的想法？

金盛文的師傅，是韓城制瓷大匠曹友謨，康津高立青瓷博物館館長，韓城復古青白瓷第一人，也是韓城制瓷宗師級人物。

此人與金盛文祖父關係莫逆。

1973年，曹友謨在金家的贊助下，主持發掘全羅南道的康津沙堂里高立王朝時代（與宋朝同一時期）舊窯址的發掘整理工作，歷時四年，整理舊窯址二百多處，發現高立王朝時代青白瓷完整器兩百七十多件，碎瓷片六十九噸。

曹友謨在大弟子李龍熙（高立青瓷製瓷大師）的協助下，最終破解高立時代青白瓷的秘密，並重新恢復高立瓷器傳統技藝雙璧——象嵌與翡色的製作技法。

韓城政府在發掘舊址旁，建設康津高立青瓷博物館，曹友謨擔任館長十年，一直到1987年他七十周歲才退休，繼任者為他的二弟子鄭良謨。

金盛文十多歲就開始接觸家族窯口，但他最先學習的卻是歐陸骨瓷，一直到二十四歲，祖父帶他回去參加曹友謨的七十大壽，心智成熟之後的金盛文，終於讀懂高立青白瓷的淡雅之美，隨即，拜大師曹友謨為師傅。

大學畢業後，金盛文聘任師傅曹友謨為技術總顧問，以高立青白瓷和仿歐陸骨瓷為主，創立歐麥陶瓷品牌。

金盛文見過無數次師傅曹友謨出手制瓷，其靜心、靜意的風範，與威爾斯現在的表現如出一轍。

他也曾經問過師傅，是不是已經進入宗師之境，可師傅的回答讓他有些摸不著頭腦，既沒有否定也沒有肯定，只是感慨了一句「圓潤之境何其難！」

正因為這句話，他估測，師傅還沒有真正的踏足宗師之境，但已經不遠了。現在，竟然在比自己還要年輕的李承身上看到一絲宗師之意，他如何不驚訝？

金盛文壓下心中的疑惑，目光重回威爾斯李的身上。

心中帶著疑問，他看得很仔細，很快就發現威爾斯與譚耀東的不同。

譚耀東與威爾斯倆人坐在轉盤機前面，姿勢都很瀟灑。

譚耀東身體傾斜，雙手扶著泥坯，神色莊重認真，注意力非常集中，似乎絲毫不受旁觀者眾多的影響，一心一意專注於泥坯塑形。

威爾斯李同樣低頭，但腰部筆直，眼神似乎有焦點但偏偏又看不到重心，兩隻手掌來回交錯，舉止從容……

對，兩者最大的區別就是從容。

從威爾斯的姿勢、動作來看，就要比譚耀東多了一份自信與從容。

就是這份自信，讓他的動作變得非常圓融，泥坯在他的手中，似乎在跳躍，在歡歌……

這是一種很微妙的感覺，他在師傅的身上也曾經感受過！

這小子真的摸到宗師之境的邊緣了？

威爾斯這邊拉坯塑形的是筆洗，速度很快，也就自己一愣神的功夫吧，他已經完成基本瓷坯的塑形——圈足直壁洗，這是規範的汝窯筆洗制式。

制式的東西，看起來變化不多，可它還有個同名詞：標準器。

標準器想要出彩，很難很難！

威爾斯沒有在造型方面花費心思去琢磨以巧取勝，他這是信心十足？

另一邊，譚耀東拉坯塑形也已經能看出端倪，是水盛，呃，也就是水丞。

水丞被譽為「文房第五器」，是置於書案上的貯水器，多用於貯硯水，也就是給硯台加水的器物。帶嘴的為「水注」，不帶嘴的為「水丞」，多為圓形水盂，帶舀水勺。

筆洗得其神韻者，需沿薄壁厚底肥；水丞得其精髓者，需小巧雅致脫俗。

兩者都還在轉盤機上，只是粗坯，金盛文暫時還無法判斷兩者孰優孰劣。

現在是制瓷比試，沒那麼多時間，等候泥坯自然風乾，兩人都採用電吹風催干——便於下一步利坯。

利坯就是初修泥坯，用刮刀去厚壁，剖圈足和器底。利坯之後的泥坯，才算瓷胎粗坯；還要精修一遍，謂之精坯；精坯已經接近塑形橡皮泥，此時才可以上刻，也就是刻花或者印花。印上基本圖案之後，才送入烘房徹底干透；在干瓷坯上，可以繪彩上釉。

兩人想要在天黑之前完成三件作品進窯的準備工作，嘿嘿，還早著呢。