第126章拉馬入伙（1/2）

中午安格列斯請客。

哪料到，吃完午飯，威爾斯沒提回去繼續修理小鳥座鐘，而是興致勃勃地拉著朋友馬文濤回印第安陶藝工坊了。

安格列斯張了張嘴，真想說一句「桌子上還有一堆碎片呢」，可最後還是沒有開口——總不能真的把威爾斯的幫忙，看成必須的吧。

「只是在朋友面前炫耀一下他的工坊，明天就會回來的。」卡列尼娜很了解安格，捏捏他的手臂，安慰道。

「我不是擔心他不回來，威爾斯的性格不至於此。我只是有點擔心，他這麼做是故意的。」安格列斯眉心微皺。

會嗎？卡列尼娜無法確定。

不過，她很快想起自己上午表功的那句話，以及隨後威爾斯李應對的「陶瓷品鑑大會」，她忽然覺得，安格猜想可能正確。

自己向對方證明，GW及安格列斯對現在工坊的重要，對方為什麼就不能耍點小手段來證明他對安格列斯的同樣重要？

自傲的人孤僻，放下自傲的馬文濤，其實挺有趣的。坐在車上，他手指點點，「你這……把安格老闆釣得不上不下，耍心眼？」

「上不了台面的小把戲。」威爾斯李笑嘻嘻的說道。

生意場上的事情，馬文濤很熟，即便是好友，小心機，那也是常有的。

「你這次來，剛好！」威爾斯隨即岔開了話題：「正在建饅頭窯，給提點意見。」

「玩泥巴我還湊合，建窯口我可不會，把樁（燒窯的大師傅）更不在行。」

事實上，馬文濤謙虛了。

拿到卡默爾手中的柴窯設計圖紙，馬文濤連著提出三條改進意見，可見，他對柴窯建制還是有很深研究。

首先，他認為火道最好由寬到窄，有所變化，這會加大窯變的多樣性。

這還真是威爾斯沒想到。

燒制柴窯最大的樂趣就是窯變，但這種窯變又要基於某種「規則」，便於掌控複製。當年督窯官唐英，在景德鎮整合十六口官窯，就是為了探索窯變規則，將美麗的窯變瓷器，進行重複燒制，譬如乾隆一朝盛譽有加的仿宋鈞釉，專屬名詞「爐鈞釉」。

釉面均開細小紋片，其結晶呈色多種，深淺不一，有紅，蘭，紫，綠，月白等色如同有鉛器表面的反射光澤並熔於一體。

在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐雲氣與斑點交混在一起，布滿器身。如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。

每一件爐鈞釉瓷器，都是窯變所凝聚的晟彩華章。

這是一條好建議。

馬文濤提到的第二條建議是應該結合印第安部落陶瓷的特點——低溫瓷更普及，所以應該適當加大窯塘的布局。

這一條建議是基於他對市場的了解而提出的。

低溫瓷因為更容易燒制和掌控，顏色也變得豐富多樣，成品率更高。

只是……這不是和電窯瓷器很類似嗎？

終於逮著一個鄙視的機會，馬文濤用一種DS目光，淡蔑的語氣說道，「柴窯低溫瓷和電窯的，能一樣嗎？古銅彩是不是低溫瓷？你用電窯燒制試試，倆者差之千里有沒有？」

呃，還真是……

古銅彩同樣是唐英的傑作。

乾隆朝裝飾彩特殊品種之一，摹仿古代青銅器色彩，故稱古銅彩。在紫金釉或廠官釉上施紅、綠、黑、藍、醬黃等低溫彩，以燒制出青銅器鏽跡斑駁的效果，或用金彩摹繪璀璨的錯金銀紋飾，其質感色彩均於青銅真品相若。

低溫古銅彩，同樣需要「窯變」，電窯瓷器真的很難燒出那種感覺。

更重要的是，馬文濤提到的古銅彩，貌似很適合北美人的審美需求呢，市場可能會很歡迎這種富麗奢侈的瓷器。

威爾斯一擺手，置氣般的說道，「你贏了，窯塘加一塊磚徑。」

柴窯內溫度不一，窯塘中心位置為弧頂型，中間溫度最高，能達到1500度的高溫瓷需求，四周溫度就要低不少，適合低溫瓷。加一塊磚的直徑距離，窯塘體積加大不少，可以容納較多的低溫瓷。

踩乎威爾斯一次，讓馬文濤很有成就感，哈哈大笑，趁興提出第三點建議：「補溫的燃料，我建議用天然氣，不要用液化氣。」

柴窯使用的燃料，主要是北美矮油松，出油率很高，能「化鐵（鐵熔點1538度）」，與高溫瓷所需溫度相近。但窯口火道深邃，有些地方柴火是照顧不到的，為了促進窯塘溫度提升，當代柴窯一般都會加燃料噴射孔位窯內加溫。

液化氣與天然氣有什麼區別嗎？有！

液化氣是石油化工產品，其內容物含量較雜，通常會摻雜一些硫化物和碳化物，這些都會給瓷器燒制，帶來一定影響，一般用於工業爐窯的燒制。

天然氣不同，它是以地下岩層裡面儲存的古代動物經化學變化產生的，輕硫甚至不含硫化物，對瓷器釉色變化的影響相對較小。乾坤聽書網 .qktsw.

道理一點就透！還真是……好意見！

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。