第891章又要抄底（2/2）

艾瑪將手中文件放在膝蓋上，雙手攏了攏波浪捲髮。

這件事沒什麼可隱瞞的，她笑著晃晃腦袋，讓髮絲自然下落，「一場藝術品交易。他們三位用兩幅油畫，與伯爵先生置換一間店鋪的所有權。」

「哦……商鋪換油畫？還真是大手筆。」朱塞佩適時表示驚嘆，他很清楚這附近的商鋪價值，「能告訴我，兩幅什麼級別油畫？」

「魯本斯的《愛之園》和雷諾茲爵士的《伊莉莎白·詹森》，畫幅保存非常好。以前是比利時賈斯汀男爵所藏，來歷非常清楚。」

「嘶！伯爵閣下有眼光！」朱塞佩馬上讚嘆道。

丹尼爾則羨慕的朝李承那邊看看，這種級別的油畫，怎麼就被他淘到？

他被父親朱塞佩拍拍胳膊，「嗨，丹尼爾，你對這位威爾斯……接觸過？說說他的事情。」

「他有一個非常知名的老師，但是，他在香江收藏圈的聲望，與這位老師，完全沒關係……」丹尼爾看著李承，向父親還有艾瑪，低聲介紹他所了解到的情況。

香江古董圈說小不小說大不大，李承這兩年在行業外很低調，但是行業內還是有不少人關注的。稍微一打聽，基本上就能得全貌。

他們仨的議論，李承自然不知道，這會兒，他的注意力，全部放在眼前這些版畫上。

簡單的橡木框，將一幅幅版畫包裝起來，靠牆碼放，足有六七十幅，櫃檯中有四幅，分別是月岡芳年的《風俗三十二相》之五的《戲貓圖》、之九的《背月圖》，以及歌川廣重的《東都三十六景》之二的《山王權現雪中》，和之十九的《吉原仲之町》。

此外，還有七八塊松木雕版，堆放在櫃檯一側。

月岡芳年，又名一魁齋芳年，晚名大蘇芳年。

東洋江戶時代末期著名浮世繪畫家，十一歲時入歌川三代國芳門下學習浮世繪，成為由國芳確立的「武者繪」繼承者，後來又學習西洋素描、解剖、透視，並將之溶入浮世繪創作。

晚年他重新歸於傳統題材「美人畫」，《風俗三十二相》就是他於1882年創作的美人畫題材的傑出代表作。其作品影響非常廣泛，畢卡索就曾經多次提及月岡芳年對他的影響。

此人明治二十五年（1892）六月九日去世，死於憂鬱症。

歌川廣重，則是歌川畫派的二代目，年輕時從師於畫家歌川豐廣，開始其浮世繪畫家的生涯，其後又精研北齋畫派。他的風景畫，總是和人物有著密切的關係，並且富於詩的魅力。

《東都三十六景》，同樣是歌川廣重的代表作之一。

再看看這四幅浮世繪的標價，月岡芳年的兩幅標價為六百英鎊，歌川廣重的便宜一些，只要三百五十英鎊！

運到東京，血賺啊！

李承有些難以置信，又趴在櫃檯上，將這四幅版畫仔細看了一遍。

《風俗三十二相》系列的兩幅畫作，右上方有著「《繪入自由新聞》」的標誌，正確。

明治十五年（1882年），月岡芳年受《繪入自由新聞》（一家風俗畫媒體）聘請，享受月收入一百多日円的待遇，這一年，他創作出包括《風俗三十二相》在內的諸多浮世繪，品質非常好。

在歌川廣重的兩幅版畫的右下角，李承又發現「保永堂」的標誌，同樣正解。

《東都三十六景》是歌川廣重創作於1833年，受聘出版社作繪，就是東海道的保永堂。

儘管不明白為啥標價這麼低，可李承還是忍不住抬手，對著談話的三人打了個響指，「丹尼爾，過來。這些版畫，我要看看！」

那些中式古董暫時買不起，可這些東洋名家版畫，李承肯定不能放過——抄底，也就成為必然選擇！