第801章油畫鑑定（2/2）

這樣的贗品油畫，防不勝防，因為它在外觀上和純手工的畫幾乎沒有區別，畫面也有筆觸感，手摸上去之後，幾乎與真品無差別。沒有深厚的鑑定功底和對油畫作者的充分了解，打眼，也就再正常不過。

油畫鑑定的第二項內容，就是鑑定油畫的破損率。

油畫，屬於堆積型畫作，它採用可凝固的顏料在畫布上作畫，固化後就會在畫布上形成凹凸不平的效果，這種凹凸都是凝固的顆粒顏料，時間長了，自然會產生顏料脫落、褪色或者與畫布粘黏不緊密的現象，這些都屬於油畫的破損。

破損率與中國書畫中的「品相」概念，有些接近，它能直接決定這幅油畫的市場價值。

舉個例子，同樣是梵谷畫的向日葵，為什麼有的高達幾千萬美元，而有些只要幾百萬（比喻啊），這可能與梵谷所做向日葵的表現力有關，同樣，破損率在其中也有著重要關係。

價值幾千萬美元的畫作，破損率應該接近於零，而幾百萬的那幅，破損率一定相當高。

李承背著雙手，站在會議桌便，看著歐包樂如何鑑定這幅油畫。

他懂油畫鑑定，但不妨礙他觀摩學習其他鑑定師的經驗。

拆完畫框後，歐包樂打開他帶來的方形小鋁合金包邊的「醫箱」，從裡面取出三十倍率放大鏡一隻、白手套一副、蒸餾水一管、上光油一管、長約三寸的銀挑針一根、複印紙一張，還有庚斯博羅簽名的特寫照片一張。

額，就這些。

戴上手套，歐包樂朝李承比劃個上手的手勢，李承點點頭。

這位鑑定師的第一步並非動用工具，而是俯身將鼻子湊近畫幅，仔仔細細聞了一遍。僅此一下，李承就知道這位頭髮稀疏的傢伙，有兩把刷子。

這是在鑑定顏料的老舊。

油畫的顏料，需要用松節油或者亞麻仁油來稀釋，這兩種油料都有揮發性，同時有自己獨特氣味。上百年的老油畫，基本上不會再有味道，但是如果是近幾十年所做的填色油畫或者臨摹油畫，肯定會殘留部分味道。

僅此一條，就能淘汰掉相當數量的贗品。

接下來，他用戴著手套的右手，輕輕搭在畫幅上面，這是在感受顏料表面的凹凸效果。

算是最常規的鑑定技巧。

但是並不說常規就簡單，相反，有經驗的鑑定師，能透過顏料表面的粉化效果和硬度，感受出顏料的年代……這一點李承自己都做不到，他不相信歐包樂能達到這一高度。

細細感受一遍之後，歐包樂開始工具檢測。

最先用到的自然是放大鏡，如同中國繪畫作品鑑定一樣，他拿著放大鏡，從邊緣部位開始。

這是鑑定「龜裂縫」。

龜裂縫，指所有的細小裂縫或者繪畫表面層顏料收縮而造成的裂縫。導致表層開裂的原因是不一樣的，但是主要的還是因為過度乾燥的環境以及顏料、油彩和漆時間過久導致的老化，或者一些偶然事件，如劇烈的氣溫變化，但有時也歸咎於顏料本身的問題。

龜裂縫鑑定，是油畫鑑定中非常關鍵的一步！

因為它可以使鑑定師準確的估計古時期畫作的真假，區分是不是被重構的作品，並且，開裂的結構對於識別一幅繪畫作品的開裂部分也是非常有用的，比如，利用它來鑑別一塊普通的木質版畫，或者一幅多聯屏鑲板的來歷。

同時，龜裂縫鑑定，也是油畫破損率鑑定中的重要一環，細小的龜裂縫對油畫的價值影響不大，可一旦擴散，形成蛛網效應，那就會壞了，需要急救。

龜裂縫鑑定還能判定是否有「補色」——顏料脫落後再補，對油畫的價值影響很大。

所以，這一步，歐包樂鑑定的時間很長，這么小幅差不多用了十分鐘。

第二件工具是挑針。

畫布肯定比油畫主題內容更大，畫面的邊幅，有些許顏料出畫，他沿著畫邊扎兩針，挑出些許粉末，用手指捻捻。

這是顏料鑑定，可以送檢的。

第三件工具是蒸餾水。

他摘下手套，擠出兩滴蒸餾水，將食指和大拇指之間捻捻，讓手指保持潤濕，然後在畫面的暗顏色地方塗擦大約五秒鐘，再看看手指。

由於顏料屬於油劑，不溶於水，手指無染色，則為顏料，如果有顏色，則有很大可能為填色油畫——印刷底色可是溶於水的。

歐包樂將簽名鑑定，放在最後一步。

他在油畫簽名處蓋上一張柔軟的衛生紙，再於衛生紙上蓋上複印紙，手指在複印紙上輕輕摩蹭。這是最簡單的簽名拓印——油畫的簽名往往也是用顏料寫就。

將拓印簽名，與帶來的簽名照片逐一對比。

整個鑑定過程大約耗時一個小時。

歐包樂抬頭對羅恩微微點頭，算是認定這幅油畫為真品！

這幅畫，以後再有問題，與李承再無關係！

羅恩一直緊繃的表情終於放鬆下來，向李承伸手，「威爾斯，感謝對勞倫斯拍賣的信任！我們一定會將這件作品的最大價值，挖掘出來！」

委託協議簽訂，李承請兩位在樓下的沈月軒粵菜館搓了一頓，倆人沒再逗留，匆匆離去。

李承同樣沒有上樓，吃完飯就帶上小助理韋團，匆匆直奔九龍城區的西九大廈——早茶時四叔說介紹審計公司，這會就有結果，對方是一家名叫「港九晟豐財務審計公司」。

李加成在那邊等著呢。