第九十九章 鐐銬下起舞（1/2）

對於自己這次遭遇的無妄之災，梁家暉也是在事後才搞清楚原委。

簡單來說，就是撞到了香江電影圈中台省勢力的槍口上。

通過今晚和梁家暉的深入交流，楚言才徹底明白「封殺令」出現的深層原因和影響。

自從二戰期間，大批華國電影人南下之後，直到1949年華國建國，受到多方面因素的影響，香江已經成為華國主要電影人才的聚集地，也代表了華語電影製作的最高水平。

只是，偏安一隅的台省當局，卻不甘心承認失敗，更一直試圖通過影響甚至控制香江電影人的方式，將作為華語電影代表的香江電影，打造成其宣傳戰的前沿陣地。

早在1956年，台省新聞局就通過扶持代理人的方式，在香江註冊了「電影從業人員自由總會」（以下簡稱「自由總會」），作為台省市場在香江地區的「代言人」及香江電影進入台省市場的「擔保人」。

依仗著這一時期，台省作為華語電影最大消費市場的地位，「自由總會」在台省「新聞局」的授意下，在香江推行了電影公司會員登記制度。

只有登記成為該組織會員，並由「自由總會」開具「證明書」，通過台省方面審查通過後的電影公司，其作品才可以進入台省上映，其他電影公司的作品，一律不允許進入台省市場。

除此之外，「自由總會」還一直通過「得到更多拍戲機會，獲得更高片酬。」等利益條件，廣泛拉攏一些電影明星加入，甚至以提供拍片貸款和「獎勵金」的方式，吸引香江的獨立電影人。

既然有拉攏策略，自然也有打擊手段，其中最出名的，莫過於臭名昭著的「悔過書」。

當年台省當局對於所有曾赴內地拍戲，或與內地產生其他聯繫的香江電影人，都會對其本人及其作品進行封殺，若想解禁，必須公開發表一份「悔過書」，甚至還需要親自赴台，向「新聞局」進行解釋。

僅最近幾年，就先後有在瓊省取景拍攝的《投奔怒海》劇組、李漢祥導演的《火燒圓明園》和《垂簾聽政》劇組、以及其他多個赴內地拍攝的電影劇組，遭到留難和封殺。

像《投奔怒海》劇組的主演林子翔等人，就是在《香江時報》上刊登了「悔過聲明」才得以過關。

至於《投奔怒海》的導演許安華，以及李漢祥導演和梁家暉等人，則是因為不肯低頭，被對方當作了殺雞儆猴的對象，一直封殺至今。

可以說，這個時期的香江電影人，真的很不容易，作為華語電影最大最有潛力的消費市場，內地由於改革開放還在逐步推進中，文化娛樂市場還沒有向香江電影開放。

儘管如此，香江電影行業的有識之士都很明白，內地將來必將成為香江電影的最大票房市場和資金來源，這一點從1982年已經上映，如今卻仍在內地持續上映中的《少林寺》一片，已經得到了證明。

這部內地和香江聯合製片拍攝的電影，以當時內地市場平均1毛錢的票價，已經創造了超過1.6億元的票房。

這是個什麼概念？

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