第二一三章 中古流的精髓（1/2）

大概在上午11點半左右，老施落下全局的第43手，這手棋一出，頓時勾起聶馬兩人的回憶了。他兩人如何向張大記者講述兩年多前那次訓練暫且不提，老施這一手棋，也引起了另外一個人的注意。

「咦？先生您怎麼了？」

說這話的是牛力力五段，她現在不僅是吳清源先生的助手，這些年來一直在幫助整理先生的「二十一世紀圍棋」，她其實還是象棋特大「東北虎」趙國榮的夫人。

嗯，現在的趙特大好像在學習日本的「將棋」，有意進軍日本的職業將棋界吧，只可惜將棋雖然被稱為是「日本象棋」，不過和中國象棋還是有很大差距，趙特大學了一段時間，最終無功而返。

吳清源先生盯著棋盤上的第43手，面露緬懷神色：

「看到這一手棋，倒是讓我想起我小時候學棋的時候啊，只是在很長一段時間內，我一直對這樣的手法理解不了，所以至今印象深刻。」

聽了吳先生的話後，研究室很多人都來了興趣，紛紛圍了上來，包括不遠處的聶馬張大記者等人，他們也停止了自己的交流圍到吳先生身邊。想想也是啊，吳先生那是什麼人，連他都「很長時間理解不了的棋」，這當然很容易引起大家興趣。

打過招呼後，張大記者首先開口問道：

「先生是在什麼地方看到類似的一手棋呀？」

吳清源先生微微一笑：「我那時能看的棋書不多呀，除了看一些從日本寄回來的棋譜之外，我看得最多的還是中國的古譜，而黑棋剛才的那一招，我是在施襄夏棋聖的「自擬二子譜」中曾看到過。」

「自擬二子譜」？

張大記者聽到這個書名，他其實並沒多大感覺，畢竟這本書的名氣並不算大，別說和「玄玄棋經」，「兼山堂」，「桃花泉」這些圍棋古籍中的經典相比了，即便是施大棋聖自己所著的「弈理歸指」，其名氣也要遠勝他自己的「自擬二子譜」。

也許是看到張大記者的不以為然，吳清源先生進一步解釋道：

「呵呵，你千萬別小看古代國手所作的自擬譜，這一類的書籍，其實可以看做是古代圍棋的教科書，是國手用來傳道授業之用，並且根據學生的水平，又可分為二子譜，三子譜，四子譜等等，在明清兩朝，有很多國手都曾作過這樣的自擬譜，不過我們可以看到，其他國手所著的自擬譜中，普遍以三子譜，四子譜居多，曾經作過二子譜的，或者說有資格作二子譜的，只有區區四人而已。」

「哦？哪4個人？」

「過百齡，黃龍士，范西屏，施襄夏。」

聽到這四個名字，張大記者不說話了，過百齡是晚明的「一代棋宗」，而另外三位是清代的「棋聖」，那麼從名氣和江湖地位來看，中古棋確實以這4人為最高。

這時另外一名記者接了一句：「哦，過百齡也作過二子譜呀，他的那本「官子譜」倒是挺有名氣。」

吳清源先生繼續耐心解釋道：

「是的，在所有古代棋手中，過百齡前輩可能算是做過最多自擬譜的國手了，他不僅作過「二子譜」，「三子譜」，「四子譜」，另外還作過一本「官子譜」，而「官子譜」之所以名氣最大，那主要是因為這本書的技術難度最小，內容也是最為粗淺，這樣反而讓這本書更加普及，所以名氣也就最響。」

聽到吳清源先生說到這，張大記者更加不敢開口說話了。要知道到了現代以後，有兩本圍棋書籍被當做標杆一樣的存在。

一本是日本的「發陽論」，這本被稱作是圍棋死活的最高典籍，是職業和業餘的分水嶺，在上世紀八，九十年代有個說法：只要「發陽論」能夠通關，那基本就已經具備職業水準。

至於過百齡說著的「官子譜」，這本書的難度雖然不如「發陽論」，但業餘高手普遍有個認識：那就是只要「官子譜」能夠通關，在網絡上基本可以橫著走，在任何圍棋網站打上9D都毫無壓力。

可張大記者剛才聽老吳說，這尼瑪官子譜的內容還是最淺的，連「四子譜」的難度都比不了，要知道所謂的「四子譜」，其實就是古代國手寫給「四手」看的呀，難道古代國手的水平真的有那麼高嗎？

到這個時候，張大記者終於收起小覷之心了，也終於把注意力集中到那步招法上面，因為他想起剛才聶馬二人的神神叨叨，還有老吳自己都說：「自己很長一段時間都沒搞懂這棋的涵義」。

「吳先生，那這步棋.......」

看到圍到身邊的棋手越來越多，吳先生卻沒有馬上說出他對這步棋的理解，而是向眾人反問道：

「我想先問大家兩個問題，第一，黑棋在下這手棋之前，大家最想下在什麼地方？第二，當大家看到這手棋之後，大家的第一感又是什麼？」

「拆二，我當時最想下的就是拆二.......」

吳先生這個問題並不難回答，包括張大記者在內很多棋手都是這樣作答的。

的確，現在已經是全局40多手了，布局也差不多快告一段落，而大家口中的「拆二」，卻像是當前局面下最後一個大場，也是棋盤上還有最後一個「拆二」所謂餘地，這步棋一下，頓時能讓自己「九，三」位置的那枚黑子生根，因此是很多人的第一選擇。

然而施大棋聖卻並沒有這樣下，他在另外一個地方「靠」了一手，靠了一手還『連扳』，用這種最赤果果的手法強行擴張自己的陣勢。

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