152 作坊和工廠（2/2）

一般的製作流程，都是由老闆根據策劃部門的企劃案，來決定是否做成遊戲，確定立項之後，再調動資源，安排產品負責人來進行規劃，先進行繪畫設計部門的繪畫時間安排，再安排技術開發的時間。

當然，最後的這兩個環節，不是絕對分開的，繪畫和開發在進行到一定程度的時候，是並行的任務。

比如說，原畫設計根據產品的要求製作出樣式之後，產品這個時候不知道技術開發能否實現相關的效果，於是需要先進行測試。

甚至，技術在繪畫設計還沒做出來的時候，都可以進行技術研究，用一個形狀差不多接近的幾何圖形代替，直接進行技術測試也是可行的。

而各個部門內部負責板塊也會區分開來。

比如同樣是繪畫設計部門裡面的人，有的人是負責主體外觀繪畫製作，有的人是負責場景的繪畫等等。

傳統的遊戲製作公司，要製作一個遊戲，肯定是花費不淺的一件事。

而李方誠的奇蹟時代，其實算是比較畸形，沒有產品策劃，沒有項目規劃，都是李方誠直接安排項目製作，甚至不需要進行技術測試，節省了內部反覆確認溝通的步驟，直接就進入到製作環節，剩下了製作過程的大半時間消耗。

奇蹟時代的遊戲製作速度，才能在這麼少人手的情況下還能同時製作幾款遊戲。

否則哪怕現在團隊已經擴大了很多，但是這些人數最多也只能支撐兩款遊戲的製作就頂天了。

現在的奇蹟時代，在索尼眼中，也不過一個規模算正常的遊戲製作公司而已。

在日國的遊戲公司，一般也都只是這個規模而已。

別看好像很多第三方第二方公司跟任天堂和索尼合作。

但是日國的遊戲製作公司，其實更像一個作坊。

說道這個，就不得不說日國跟米國遊戲製作行業的區別所在。

日國的第三方，五臟俱全，該有都有。

能製作出不少精美的遊戲，但是也有不少的爛遊戲。

歸根結底，原因在於存在的形式樣式，本身就是各做各的，幾乎不會聽到日國有哪兩家第三方之間是合作的模式。

日國的第三方，永遠都是競爭關係。

這樣的模式，短時間內是可以爆發出蓬勃的生機，如同華夏的手工作坊一樣，初期手工作坊可謂是大街小巷遍布全國。

在很短的時間內，手工業的爆發增長速度非常的迅速。

只是最後還是敗給了工廠製造。

而這一點，其實也是日國整個遊戲行業的弊端。

後世的米國遊戲行業，甚至如同華夏，也是在荒漠之中重建。

雅達利毀滅了整個米國的遊戲土壤之後，米國幾乎連一家遊戲製作公司都不復存在。

但是後來的米國遊戲發展的速度，卻在短時間內攀上了全球數一數二的地位。

除了米國富有，這個基礎比較好之外，更多的是米國的遊戲製作行業，就是典型的工廠式形式。

運用相同的遊戲引擎製作遊戲，甚至模型道具都相差不大，這樣一來，固然沒有了百花齊放百家爭鳴的芳華，但也有統一輸出的風格體系。

李方誠現在只能是走類似米國的道路，但是跟米國不同的是，在華夏普遍沒有什麼資金的情況下來髮簪遊戲行業，則就顯得無比艱難了！如果只有遊戲製作的費用還好，但是後期的宣傳費用，經常是遠超製作遊戲的投入！

因此逼得李方誠也只能先賺錢為主。

「那就，啟動這款遊戲製作吧！」李方誠在紙上緩緩的寫出了四個大字。

馬上要恢復兩更了，再等兩天，感謝書友『半夏半暖半傾城』和『她說@』的打賞！