第六百四六章 高瞻遠矚（2/2）

而若要說這所謂高密度住宅區的安排，叫這些隋末時代的古人看起來有些奇怪的話，黃小剛在所謂中密度的住宅的安排看起來可就更怪了。

也就瞧見黃小剛不但在所謂的「中密度住宅區」里畫出了一個個的九宮格，也畫出了叫旁人叫不出名的八宮格、七宮格、六宮格，且在每一個宮格里又填了什麼「一戶建」、「兩戶建」、「三合院」、「四合院」名詞。

這「三合院」與「四合院」是個什麼造型，想來就不用解釋了，而對於「一戶建」和「兩戶建」，或許知道的人就不多，那麼簡單點來描述的話，這「一戶建」也就是動畫片裡大雄和蠟筆小新家裡那種獨戶帶後院的小宅子。

這本來黃小剛在劃定中密度住宅區的時候，本意是將這一片全按照典型的「四合院」模式來建設，不管今後是安置四戶窮人還是獨戶的富人，「四合院」式的民居都能夠滿足其要求。

可誰知道，隨著黃娜把整個洛陽的前隋工部的文書、記錄還有工匠打包發來高密之後，黃小剛卻是從中得到了靈感。

當時黃娜可是一股腦的搬空了洛陽的府庫，單是工部的文書圖籍便足足抄走了八千餘箱，其中不但包括了楊素命人繪製的萬餘張大興、洛陽新城的營建圖，還有三千餘張沒有署名的屋宅設計圖，據說是當時的築城大匠宇文愷命人整理收集所得。

在這些圖中，除了少部分典型的晉隋風格的屋宅設計之外，唐朝風格的房屋設計看起來自然是最多的，而這種「一戶建」和「兩戶建」的屋宇設計，便似乎是專門針對洛陽和長安的坊市格局而設計出來，只是顯然這種小巧精幹，實用面積雖大，但不適合大戶人家居住的小格局房舍並不討楊素和宇文愷的喜歡，因此被棄之不用，丟在了故紙堆里。

而黃小剛之前作為一個後世人，自然認得出這種設計是大雄和蠟筆小新的家，也恰好知道這種獨立民居小別墅在日本也被稱作「一戶建」，是一種極為受後世日本人推崇的建築設計，自然也就不會裝作視而不見。

按照黃小剛的想法，往後這樣的中密度住宅區，將會主要用來安置政府職員以及中產白領階級和獨戶的小富人家，那麼這種獨戶帶後院的小宅子便肯定會大有市場，便也拍板做了安排。

於是有人肯定會問了，這從一戶建到四合院都被畫在「中密度住宅區」之內了，那麼「低密度住宅區」又是個什麼情況呢？

很簡單，直接將土地劃分成半平方、一平方和一點五公里的地塊掛牌出售，並規定該區域可建設的主要建築不超過三至五座，高度不過超過三丈六尺，然後隨購買者的興趣愛好自己去修建。

想來有錢人自然會將之建成什麼江南園林式的府宅院落，根本不需要官府去操心。

而話說回來，其實黃小剛對新城的設計，也沒超出後世的共識，大體上也就是將一環之內設定為中央核心區，中心為超大型的廣場，廣場周圍是女皇宮、大會堂和國會、博物館這樣的奇觀式建築，以及為奇觀建築提供支持的功能性建築群，此外在外層還要預留足夠多的空地，方便日後增建和改建。

而一環和二環之間為中央政務區，用來安設各類國政機關單位和雇員小區，同時配套功能區及綠建區；二環和三環之間為中央商業區，除配套功能區和綠建區外，還會分出一定土地作為「低密度住宅地塊」出售。

而三環到四環之間的土地，才會是城市人口的主要聚居區域，黃小剛預計這一塊區域在新城建設初期，至少得安排好足夠安置超過五十萬人的建築規模，才能滿足城市繼續發展的需要。