第五百六二章 站在巨人的肩膀上（2/2）

書傭...不知道大家聽到過沒有，所謂書傭，顧名思義，就是在當時負責抄書工作的人，按照現代的話說，就是抄寫員或者打字員。

這樣的職業在古代誕生很早，地位也一直不高，名字也發生過多次變化。

最早的時候，它曾叫過「書人」、「書手」、「書工」，最後才叫「書傭」，只是不管名字怎麼變，身份和工作內容一直沒變：抄書。

把那些珍藏的典籍，一本一本抄錄下來，裝訂成冊，流傳於世，給越來越多需要它的人去看。我們今天能夠了解到幾千年前祖先的歷史，傳承偉大的華夏文明，他們是背後的無名英雄。

這個工作很苦，每天就是伏在案子上，一筆一划地抄書，而且絕不能潦草，每一筆都要寫得方方正正，工作量大，工作強度高，確實不是普通人能幹的活，既要字寫的好，又要有耐心。

抄錯一個字，整本書就毀了。

更重要的是，在那年頭，做這種活的，確實不是普通人，有這種本事的，有多少人願意憑這個工作混飯吃？至少貴族子弟，儒家學子，大多數都是不屑去做的。

願意憑這個混飯吃的，大多數又沒有這個本事，沒文化的，或者是粗通點文墨的都不行，文化不錯但是字寫得爛的同樣不行。所以古代做這個工作的，基本是這樣幾類人：一是貧寒的書生，二是破落貴族子弟，甚至還有犯罪服役的囚犯。

從漢朝開始，一直經歷了魏晉南北朝，隋朝，唐朝，宋朝...隨著11世紀的北宋時期活字印刷術的發明以及成熟，就不用書傭抄書了。

雖然說唐朝中後期，這個雕版印刷業的形成...但是一刻就是整版，這雕版印刷的版料，一般選用紋質細密堅實的木材，如棗木、梨木等。

然後把木材鋸成一塊塊木板，把要印的字寫在薄紙上，反貼在木板上，再根據每個字的筆劃，用刀一筆一筆雕刻成陽文，使每個字的筆劃突出在板上。木板雕好以後，就可以印書了。

印書的時候，先用一把刷子蘸一下墨，在雕好的板上刷一下，接著，用白紙覆在板上，另外拿一把乾淨的刷子在紙背上輕輕刷一下，把紙拿下來，一頁書就印好了。一頁一頁印好以後，裝訂成冊，一本書也就印刷成功了。

實在是太浪費太麻煩了，所以大唐的時候，印刷品主要集中在一些都會區和發達的商業中心，但這些地方的印刷品主要是關於佛經、曆書等的書籍，而且印刷的作品極為有限，對當時整個社會的文化推動作用不大。

活字印刷術...畢昇的方法是這樣的：用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度像銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。

為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重複的時候使用。遇到不常用的冷僻字，如果事前沒有準備，可以隨制隨用。

為便於揀字，把膠泥活字按韻分類放在木格子裡，貼上紙條標明。

排字的時候，用一塊帶框的鐵板作底托，上面敷一層用松脂、蠟和紙灰混合製成的藥劑，然後把需要的膠泥活字揀出來一個個排進框內。

排滿一框就成為一版，再用火烘烤，等藥劑稍微融化，用一塊平板把字面壓平，藥劑冷卻凝固後，就成為版型。印刷的時候，只要在版型上刷上墨，覆上紙，加一定的壓力就行了。

為了可以連續印刷，就用兩塊鐵板，一版加刷，另一版排字，兩版交替使用。

印完以後，用火把藥劑烤化，用手輕輕一抖，活字就可以從鐵板上脫落下來，再按韻放回原來木格里，以備下次再用。

畢昇還試驗過木活字印刷，由於木料紋理疏密不勻，刻制困難，木活字沾水後變形，以及和藥劑粘在一起不容易分開等原因，所以畢昇沒有採用。

不過，李戰則是站在巨人肩膀上的人，這個木活字其實是最簡單的，也是最省錢的，而木活字可不是畢昇發明的，創製了木活字的男人叫王禎。

山東東平人，是一位農學家，做過幾任縣官，他留下一部總結古代農業生產經驗的著作——《農書》。

王禎關於木活字的刻字、修字、選字、排字、印刷等方法都附在這本書內。

他在安徽旌德請工匠刻木活字3 萬多個，於元成宗大德二年試印了6萬多字的《旌德縣誌》不到一個月就印了一百部可見效率之高。這是有記錄的第一部木活字印本。

王禎在印刷技術上的另一個貢獻是發明了轉輪排字盤。用輕質木材作成一個大輪盤，直徑約七尺，輪軸高三尺，輪盤裝在輪軸上可以自由轉動。

把木活字按古代韻書的分類法，分別放入盤內的一個個格子裡。他做了兩副這樣的大輪盤，排字工人坐在兩副輪盤之間，轉動輪盤即可找字，這就是王禎所說的「以字就人，按韻取字」。

這樣既提高了排字效率，又減輕了排字工的體力勞動。是排字技術上的一個創舉。

隨後明、清兩代，木活字普遍流行，各省的祠堂，常用木活字排印家譜、宗譜。崇禎十一年(1638)以後，京城發行的朝廷「邸報」，也改用木活字排印。

李戰直接將自己從大百科全書上抄下來一本王禎的《活字本方志》丟給了將作監大匠，那位大匠看了看後一個躬身道：「十天...！」

李戰露出開心的笑容。

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