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以《國王與他的城》為劃分點, 十五世紀的繪畫走向兩條不同的道路, 一條是以宣揚神學為主的聖靈主義畫派，一條是宣揚人與理性的人文注意畫派。

至於《龍與薔薇》是格拉克生命最後十年完成的作品。

如果說, 以科思索亞瘟疫為背景的《國王與他的城》開啟了繪畫史上將目光從神轉向人的第一幕，那麼《龍與薔薇》則是世界歷史上第一幅以民族主義，民族精神為核心創作的偉大作品。

在展覽詞上，博物館方如此寫道：

「……十五世紀, 生產力的發展要求一個更為強有力的政府出現，庇佑商業和手工業的轉型發展, 順應著這樣的需求作為那個時代民族象徵的王權開始上升。《龍與薔薇》是那個時代民族意識逐漸覺醒的標誌——在深淵海峽的西岸，一個突破了神權時代以來的傳統的新生國家出現了。」

格拉克用了十年時間完成這最後一件作品，在最後一筆完成的時候，他向後倒下，從此再也沒有醒過來。他的學生們卻誰也沒有感到驚訝，根據後來學生們的追述，在那十年裡，格拉克除了繪畫就是繪畫，眼裡除了這幅畫就什麼都沒有。「就好像，他用來畫畫的，不是顏料，而是他的命。」

所有從這幅畫前走過的人，都下意識地屏住呼吸。

因為它太宏偉了。

與一貫的油畫不同，《龍與薔薇》是罕見的長卷油畫，它打破了傳統的時間限制，描繪的不是一個時間點的一件事一個場面。從右邊開始，以時間順序描繪從15世紀那場改變世界命運的神聖軍運動的開始發展與最終的落幕。

畫卷第一部 分以科思索亞屠城為起點，人們在廢墟中或奔跑，或奮起反抗，或哭嚎。自衛隊的士兵被全副武裝的神聖軍逼入死路，在他們背後是科思索亞的市政大廳，大火如蛇吞卷而上，大廳頂端的羅格朗王旗被烈焰點燃。

血從科思索亞的城門洶湧淌出，染紅了第二部 分的羅格朗東南大地，昭告著戰爭的進一步惡化。

「戰爭……」

「戰爭。」

……

記者聽到人們壓抑的低語，紳士們在這一段油畫前駐足，低頭以示哀緬。格拉克作為最著名的人文藝術家在這裡展現出了他高超的繪畫技巧，畫上屬於戰爭的那種絕望憤怒悲傷，時隔數百年依舊觸目驚心地展露在人們眼前。

記者在速記本上迅速地寫下一行字：

幸好我們生活在一個和平年代，又，和平背後是戰死者的累累白骨。

畫的第二部 分與第三部分過渡是洶湧奔騰的多瑪河，多瑪河的東岸是陷入戰火的淪陷區，西岸是匯聚起來的羅格朗軍隊，騰卷的王旗如火如浪，王旗之下，年輕的普爾蘭一世身披鎧甲位於軍隊的最前端。