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和以往所見的所有畫截然不同，在這幅畫上沒有任何宗教的痕跡。

時間突然地倒流了，十二月的那場大瘟疫忽然又橫躍而出，鋪展在人們眼前。

畫上陰暗的氣氛與絢爛的光明碰撞在一起。烏雲逼壓著科思索亞城，在大大小小的街道上，陰影中隱沒著無數呻吟著的病人，人們對於那場災厄的記憶再一次被喚醒，那些悲傷與死亡浮起在面前。

但是死亡與絕望並不是這幅畫的主題。

病人們從陰影中掙扎仰起頭，國王的侍從們站在街道上將薔薇硬幣分發給人們，在自由商會總部高大的建築上，群鴉振翅而飛。天空中，那些濃重的烏雲里，璀璨的光破雲而出鋪灑向整座城市。

光落到那些仰起頭的病人臉上，落到那些四散而飛的烏鴉身上，落到那些身披鎧甲的騎士身上……光明與陰影，死亡與生命，所有的濃烈感情帶著讓人顫慄的力量從畫面上澎湃而出。

這是一幅沒有神，卻教人敬畏的畫。

市政官員們顫慄地注視著它，不明白自己這種敬畏是從何而來，為什麼一幅畫會讓人感覺到筆觸里蘊藏著某種可怕的力量？

他們甚至不明白，那力量是什麼。

凝固一樣的寂靜讓酒館老闆額頭上冷汗滾滾而下。他會陪著格拉克來，一方面是因為與格拉克關係不錯，一方面是因為他覺得這幅畫的確好，雖然好在哪裡他說不出來。因此懷了一份賭徒的心理。

但是眼下的沉默不由得讓他產生了強烈的懷疑。

「我注意到您這幅畫並不是以艾克派的畫法進行創作的，是您自己新研究出的技巧嗎？」

寂靜中，國王打破了沉默。

格拉克有些驚訝於國王目光的敏銳。

他回答道：「是的，我並非以透明畫法來進行創作的。」

艾克派習慣於使用帶有透明性的顏料在畫布上層層罩染，從而進行繪畫。但是這往往需要等待每一層畫干透才能進行下一層的罩染。這是如今畫師們習慣使用的繪畫方式，它能夠使畫面呈現出較強的逼真感。

格拉克在威爾學習繪畫的時候，就曾經試圖指出這種繪畫方法除了顏色有時難以暈染和連接的缺陷外，還容易僵化繪畫的思維，不便於靈活表達。

不過當時他的建議並沒有得到認可，反而觸怒了導師。

繪畫是用來歌頌神明的，就是需要嚴肅莊重對待。在緊鄰聖廷的威爾城，格拉克這種思想堪稱叛逆。因此他被驅逐出艾克派，之後他又因為「異端之語」而遭到追捕。

在羅格朗漫長的流浪生活中，格拉克經常面對需要更快畫好一副畫的問題，在這個過程中，他一點點摸索出了一種與透明畫法不同的繪畫方式。

《國王與他的城》就是採用了這種新的直接畫法。

「我將它稱為『直接畫法』。」這位消瘦的畫家在講述到自己的心血時目光明亮，語氣略微有些激動，「除去它可以快速完成之外，更為重要的是它有利於表達感情，而繪畫不僅僅是為了描繪那些聖像！凡人同樣能為畫筆所描繪。」