第444章 入圍（1/2）

下午，天工重彩的放映室中，張然為馬克穆勒播放電影《三個傻瓜》已完成部分。

5月邱元旭帶著《三個傻瓜》的片花到坎城影展電影交易市場進行預售，受到海外買家的追捧。馬克-穆勒當時也在坎城，在看完片花後將其列為開幕片的候選片。

片花給馬可-穆勒的感覺是電影的故事有點俗，鏡頭語言上沒有新的突破。有《飛行家》的珠玉在前，《三個傻瓜》就顯得有點平庸。

不過此刻，隨著電影的播放馬克穆勒發現《三個傻瓜》是一部典型的時空雙線型電影，全片採用現實和回憶相結合的時空設計，從主人公十年後的相約開始，分為兩條時空線，一條是現實尋找，尋找主人公于波，也即電影所塑造的理想人物；一條是回憶，回憶于波的大學時代，並利用模範學生張子辰與于波的對比探討什麼是真正的人生，什麼是真正的教育，人應該如何生活等形而上的命題。兩條線同時講述，切換自如。

電影在現實與回憶之間過渡得非常流暢，沒有讓人產生過渡的不適感，這樣的時空交錯式敘事可以自如地壓縮或擴張敘事空間，從而容出大量篇章去進行必要的藝術渲染，以千變萬化的電影時空、豐富多彩的電影結構，創造意境，表達內涵。

儘管馬克穆勒現在看的是粗剪版，而且還有一部分情節沒有完成，依然看得津津有味。他這次到中國來，第一個找的是張一謀。在連續完成兩部商業片後，張一謀回歸藝術電影，和日本演員高倉健合作了電影《千里走單騎》，非常受關注。

不過馬克穆勒在新畫面看完《千里走單騎》後感覺不如預期，電影比較文藝，但看起來很累。而張然的《三個傻瓜》恰好相反，馬克穆勒本來沒對這部電影抱太高的期待，這是一部喜劇片，而且是給學生拍的，是張然的遊戲之作。沒想到看完之後進入出乎意料的好，整部電影拍得出乎意料的精彩，在給人帶來歡樂的同時，更讓人獲得了一種力量。

當片子結束後，放映室的燈光亮起來。

張然看著馬克穆勒問道：「老馬，你覺得怎麼樣？」

「我喜歡這部電影！」馬克穆勒笑了笑，「《三個傻瓜》能夠超越語言界限的力量，幾位主演恰當地表現了該以怎樣的心態面對生活，在迷茫的時候如何應對人生，令人產生心靈共鳴。既然你沒有時間做評委，那就不需要迴避，這部電影就不要做開幕影片，放在主競賽單元比較好！」

張然微微一怔，選片委員會的人都還沒看呢！不過他馬上反應過來，三大電影節論資排輩非常嚴重，之前入圍過主競賽單元，拿過電影節獎項的，再次入圍的可能性就很大，組委會基本上對這些人的片子免檢了。如果這位導演的作品之前拿過最高獎，那相當於就有了一張主競賽單元的終身通行證。像張一謀的《三槍》入圍柏林電影節，加斯范桑特的《青木原樹海》入圍坎城就是這麼回事。

張然拿到了金獅獎，從某種程度而言，他的電影在威尼斯就已經屬於免檢產品！

能過入圍主競賽單元，肯定比做開幕影片要強，能夠獲得更多曝光的機會。如果能夠獲獎，那獲得的報導就更多了。不過張然的時間是個大問題：「今年電影節是幾號開幕？」

馬克穆勒道：「8月31號！」

張然就道：「如果能夠進主競賽單元，希望能夠把《三個傻瓜》的首映安排在前面兩天，因為3號我們要開學！」

「這個當然可以！」張然是威尼斯的嫡系，又是全球範圍內最受矚目的青年導演，這點小要求自然根本不算什麼事，馬克穆勒直接答應了，「我把你的電影安排在1號晚上首映，你覺得怎麼樣？」

「謝謝，馬克！」

從放映室出來，張然將馬克穆勒請進辦公室，跟他繼續聊電影的事。談自己的構思，闡述自己的想法。馬克穆勒雖然是中國通，但終究是外國人，未必能夠完全理解自己想要表達的東西。

聊了一陣，聊到最近的國產電影，張然突然想起件事來，問道：「這次你過來，除了看《三個傻瓜》，還準備看哪些片子？」

馬克穆勒就道：「張一謀導演的《千里走單騎》，另外準備邀請陳凱哥導演的《無極》做閉幕影片。不過現在你的電影進主競賽單元了，那就準備邀請《無極》做開幕影片！除此之外還準備看看陳可欣的《如果愛》、李玉的《紅顏》，以及朱文的《馬背上的法庭》。」

張然笑著點點頭：「那我向你推薦一部電影，馬麗雯導演的《我們倆》，我覺得是你喜歡的現實主義風格！」畢竟是張婧初主演的片子，能推一把是一把，再說《我們倆》的質量本來也不錯。

馬克穆勒知道馬麗雯，看過她的《世界上最疼我的那個人去了》，不過他並不喜歡這部電影，覺得太過煽情。藝術片忌諱煽情，尤其是無節制的煽情，講究冷靜客觀。一般來說一部電影如果觀眾的反應是特別感人，我都看哭了，那這部電影基本上跟三大無緣。

馬克穆勒相信張然的審美，他既然敢推薦這部叫《我們倆》的電影，那應該不錯：「你有馬麗雯的聯繫方式嗎？」

「我給她打個電話。」張然掏出手機，撥通了馬麗雯的號碼，「馬姐，現在有空嗎？那趕緊到天工重彩來一趟，帶上《我們倆》的數字拷貝，再帶一張dvd過來。威尼斯電影節的主席馬克穆勒在這邊，他想看看《我們倆》的樣片。」

「好，我馬上過來！」馬麗文情緒明顯激動。

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