第476章 唐山來人（2/2）

按照張然的設計，在大地震之前女主角的母親生了重病，她就帶著女兒回到了老家看母親，在唐山附近的某個縣。而她的丈夫要照顧生病的兒子，就留在了家裡。大地震來了，女主角為了保護女兒受了傷，但掛念丈夫和兒子的她不顧家人勸阻，頂著餘震，帶著女兒踏上了回家之路。當女主角經歷重重艱難回到唐山，發現整個城市變成了一片廢墟，自己的家人被埋在了廢墟中。女主角在廢墟上瘋狂的扒著，她相信丈夫和兒子還活著……

張然的故事跟馮小鋼的完全不同，幾乎沒有任何聯繫。不過也有相似的地方，都是以一個家庭的聚合來反應這場災難，是從普通人的角度來講訴親情和人性。這是為了讓這部電影貼近普通百姓，貼近生活，從而讓電影更接地氣。

韓三平知道這是標準的好萊塢手法，好萊塢拍大事件從來都是從這個事件本身上入手，而是從一個小人物的身上挖掘這個事件的一些個反映人性的東西。

國產影視劇拍這種戲往往喜歡塑造高大全的人物，比如市長從廢墟中爬出來，把黨旗掛起，堅定地說，同志們，我們要積極組織自救，黨員要戰鬥在第一線。這是幾十年來的老套路，現在的觀眾早就煩這一套了，都不愛看這個。

韓三平對張然是絕對支持，他的想法就是自己參股就行，其他都交給張然，最後等著分錢就是了。

不過唐山方面是有自己想法的，他們參與這個項目並不是為了賺錢，而是為了宣傳，在看完大綱後，不是特別滿意，他們想要的東西很多在劇本中都沒有反應出來。

趙國強看著張然微笑道：「張然，我們找你合作是希望藉助這部電影宣傳唐山大地震後30多年來取得的巨大成就和唐山人文精神，你這個劇本對大地震後30多年來取得的巨大成沒有體現。能不能拍成《飛行家》那樣具有史詩氣質的電影，從76年一直拍到06年，拍出唐山30年的變化來？」

張然拍這部戲也不是為了賺錢，有很多東西必須在電影中出現，否則這部戲就沒有意義：「趙書記，如果按你的方法來拍，觀眾有一千萬，但是按照我的方法來拍，全球範圍內觀眾可能會上億！」

趙國強不解地道，「差別會有這麼大嗎？」

這個跨越三十年的拍法基本上就是馮小鋼電影的翻版，而馮小鋼的大地震在海外的表現只能用慘澹來形容，北美只有幾萬美元的收入。

張然十分肯定地點頭：「會這麼大，因為按你的想法來拍這故事就會變得頭重腳輕，變成家庭倫理劇。對觀眾衝擊最大的是大地震，前面三十分鐘就演完了，後面只能講這個家庭在之後三十年的變遷，整個故事缺乏著力點，沒有爆發力。我可以把故事分成兩條線來寫，母親和女兒分離三十年，最後相認，但還是缺乏足夠的力度！這樣拍在國內可以，我們都知道大地震，但拿到海外去就不行！」

能有一億，傻子才會選擇一千萬，趙國強沉吟了一下，點頭道：「你是專家，我們聽你的！」

張然笑了起來，這位書記不是那種死板的人，如果他咬定一定要拍30年的變化，那這事就沒法談了。不過這在張然的意料中，能夠主動找馮小鋼，請他拍一部關於大地震的電影，肯定不是目光短淺之輩。張然覺得這事可以攤開說了：「我知道你們參與這部電影是想提升唐山的知名度、美譽度，提高唐山文化的影響力，這個想法非常好。通過影視劇做一張超級名片，進而推動旅遊業發展並不是新鮮事，一部《少林寺》拯救了少林，一部《大紅燈籠高掛》讓喬家大院名揚海內外。我們這部戲名字就叫唐山大地震，是一次冠名推廣，會塑造整個城市的精神和形象，會大大提高城市的知名度。

我們這部電影所有大型活動，包括開機、關機、首映都在你們當地做，在兩三年之內，不但國內媒體會關注這個事，海外媒體也會關注。這一套做下來，是在央視花幾個億打GG都難以達到的效果！

拍這部電影肯定會復原一些70年代的標誌性建築，完全可以做成集影視文化體驗、包括影視拍攝，餐飲住宿，遊覽購物，娛樂休閒等於一身的影視基地，功能兼具文化體驗和特色商業街的同時，還能滿足影視作品的外景拍攝需要，可以做成整個城市的一張新名片！

和我們合作還有一個其他導演無法比擬的優勢，你去找張一謀、找馮小鋼，他們絕對做不到。我們跟韓國的cj娛樂、日本的gaga影業，美國的獅門、法國的歐羅巴影業有良好的合作關係，我們這部電影會在全球大規模上映，並發行dvd，全球上億的觀眾會通過這部電影知道唐山！」

張然把跟自己合作的好處統統列了出來，有這些好處在手，相信唐山方面會按自己的要求來，他看向趙國強問道：「趙書記覺得如何？」

趙國強和唐山方面的人都愣住了，張然想得比他們還遠，尤其是興建影視城，發展餐飲娛樂，打造成城市的名片想法，簡直讓人眼前一亮。

「你的條件是什麼？」趙國強知道張然將這些講出來肯定是要和自己談條件。他也不怕張然獅子大開口，張然確實有這個資本。

「電影由我們主投，怎麼拍由我說了算，你們只要配合就可以了！」張然微笑著道。