第八十章 問題（2/2）

平靜在一旁聽著，不知何時也放下了自己手上的報紙。

這種新奇的理論她此前並沒有聽過。

她只知道表演時演員須得入戲，把自己代入角色之中表現劇情，卻沒有琢磨過這種肢體先後順序的細節部分。

她提出疑問，「那這種順序需要如何表現？」

盛繁摘下置於前座椅背上的小桌，把平板放在了上面，騰出雙手給平靜解惑。

「衝動，是心理的，欲望的，是情感的，思想的，反應則是身體的，生理的。從內部衝動到外部反應是同時發生的，這便是格氏理論中的衝動-反應機制所提到的。」

「我還是不太明白……」

平靜開口，盛繁抬手，示意她不用著急。

她端起牛奶杯，「假如我想喝一口牛奶，這就是我的意念活動，如果我想讓意念成真，我就得通過大腦對我的身體發出指令，並使我的身體對這條指令發出相應的反應。我的指尖需要感受到杯子，然後我的手臂發力端起它，舉到我的嘴邊，我的嘴唇需要感受到杯子的涼意，感受到牛奶的香醇，喉嚨感受到它徐徐流過食道，再到胃感知到它的存在，這是一個全身體發出的反應，從內到外，都是一瞬間的同時性動作。」

說到這兒，盛繁閒閒舉杯，便喝了一口下去。

「演員飾演的角色常常會遭到他們自身本能和潛意識的一個排斥，由於這不是他們的固有性格，從大腦知道『啊這個劇本我該這麼演』再到身體接收到指令將其性格詮釋出來，其實總會有一些猶豫和延遲，多的可能還會有一些不自然和僵硬，矯揉造作，裝腔作勢，這就是我們常常談論的演技高低問題。」

「而如何來消除演員形體和心理的障礙呢？格氏提出了形體-心理的一體化方法。

通過演員的技術，演員活躍的機體——以求更高的藝術動機，拋棄偽裝，揭露真正實質，憑藉肉體和精神反應的總體。」

「一句話，表演之前，人需要充滿各種思考，要想明白自己扮演的角色，用身體想，用精確度和責任感想，必須藉助於動作，用全部身體想。而表演時，則要儘可能拋棄這種思考，全靠思考出的本能去主導你的角色扮演。這就是我今天想強調的問題所在。」

不知不覺間，盛繁已經掌握了這場談話的全部節奏，就連她自己都沒意識到，談論到自己喜愛的演戲時，她表現得多麼狂熱而興奮。

她一錘定音，結束了這個問題。

「姜華做得很好，對於她的經驗來說，已經是足夠的好，但她表演時，還是想得太多了些，這使得她看起來銜接過長，有些僵硬了。」

說完這話，平靜朝她投來了古怪的一眼。

這小姑娘的天賦……著實有些太可怕了……

一個演員，要想把自己的角色演明白，已經是一件很不簡單的事了。

要想達到看出別人的演技優劣缺陷，又是一個新的高度，只有演技到達一定的程度，才有可能做到這種俯視的能力。

而像盛繁這樣，清晰明白地指出別人的演技問題，闡述清楚毛病所在，還能給出確切的解決方案的，已經可以說是怪胎的水平程度了。

而且姜華還不是什麼新人菜鳥級別的演技，可以說是在演藝圈大有可為的存在，對於能通過一個短短的鏡頭就分析出這麼多東西的盛繁，平靜頭一次有了一種深不可測的感覺。

她就像是一個無底洞，幽深的眼瞳里，藏了太多太多旁人不知道的秘密。

她到底是從哪個角落裡冒出來的怪人？！

晚點還有一更嘻嘻