第446頁（2/2）

而且就彭格列初代們隱居時那個磕饞畫風……

園子冷靜的想：他們渾身上下最值錢的東西, 可能就是自己送的房產了, 哪有多餘的金銀財寶，倒騰這種華而不實的大型擺件？

何況以Giotto那個糟心的藝術品位（主要字也丑），哪怕他再深愛前世那個禍水, 心甘情願為她散盡家財——這人也沒有畫出那副屏風的客觀能力。

嵐守加特林藝術素養倒是夠了，但園子恍惚之中記得：

G的設定……貌似是個備胎？

據說他留下的那些畫作，畫風都特別苦情，雖然肖像主角確實是禍水本人，但因為禍水那會兒已經是嫂夫人了，他創作只能靠想像。

以至於構圖單一人物呆板，成品上，根本沒有纏綿悱惻這種形容詞生存的土壤！

所以這幅畫和禍水沒關係。

園子分的可清，一點沒把禍水當成自己的意思，想：這小妖精一輩子都和彭格列綁在了一起，人生經歷完完整整還有史可考，根本沒有多餘的閒工夫，去邂逅一個名叫小松尚隆的城主，也沒有機會和他風光大婚，又亡國離散（這是屏風附帶的考古資料里說的）。

這一點對鈴木園子來說非常重要。

這意味著，那些破碎的片段確實來自於她本人，而非什麼莫名其妙的前世記憶覺醒；

和小松尚隆結婚、並且被畫進了畫裡的，也確實是誤入時空的鈴木園子，而不是那個隨夫姓了澤田但名字不祥的禍水。

——鈴木園子這個人的記憶有一段空白，而尚隆，恰好屬於那段空白。

但是畫風還是不對啊……

大小姐在床上撲騰了兩下，摳著被角疑惑到：就那面屏風的工藝，進國家博物館當國寶其實都夠格了。

但不論是主題還是形制，尤其是邊角上那個編號，都證明了這玩意兒真的只是日用品的規格。

類比一下，這個類型的東西在古代宮廷里的作用，相當於她們家大廳里裝飾用的大擺件，還不到足以拿來【裝點門面】的地步，是會按照季節進行更換的。

而且用上個兩三年後，就會重新做一批新的替換掉。

至於舊的，一般說法，是“先收起來，有機會再用”，可只要不是主人突然想起，它基本也就只有趟倉庫吃灰這一個結局了。

鑑於這面屏風的編號是七，畫的背景又是夏日（七月份）傍晚，藏品量驚人的鈴木小姐合理猜測：

這很可能是按月份做了一整套，也就是說，同款不同畫的大屏風，最少還有十一個！

區區一個“日用品”，奢侈到這種地步……

園子就想，依戰國時代那個物質文化程度，能達到這個生活水平的勢力，必然青史留名。

小松城又沒名又沒姓的，這富的……是不是有點不太正常？