第1606章 嘉賓到來（1/2）

他到底有多大牌，嗯，比較一下封影帝就行了，他們都是同等級的那一個頂端的演員。只不過比起封景虞雖然低調但卻仍舊會出現在公共場合，亞歷山大.菲爾頓卻是一個低調到簡直不能用低調這個詞去解釋他日常生活的頂級演員。除了拍電影以及在電影中出現，想要在其他時候找到他幾乎是不可能的事，他是一個可以讓所有八卦記者都懵逼的男人。

除了拍戲，據說亞歷山大其餘時候都住在自己遠在澳大利亞的私人農場。他離群索居、並不與人多接觸，甚至連電影的宣傳活動都不會參加。據說他的脾氣也不大好，也像封景虞一樣，他一年或者兩年才會接拍一部電影。但就算如此，也有大把大把的劇本去任由他挑選，因為他的演技真的是好到沒朋友！！！

「亞歷山大是一個體驗派演員。」諾蘭伸長了脖子站起身來，不知道是自言自語還是在和安朵說話，激動得不行：「體驗派中最頂尖的那種演員，他拍戲的時候簡直嚇人。七年前我曾有機會去他主演的電影飾演一個小角色，也是那次我才第一次懂了什麼叫做演技，不！不對，看他演戲，你會覺得他就是劇中的那個人。言行舉止、氣質神態，乃至於任何小動作，完全就和劇本中的角色貼合。」

諾蘭說著突然扭過頭看向安朵，興奮的告訴她：「就像你在《救贖》中演的安妮塔一樣，完全就是那個角色，不是演的而是徹底的變成了那個人。對了，我一直想問你也是一個體驗派演員嗎？但我看你之前拍的戲好像並不是。」

「我不是體驗派。」安朵笑著回答：「演安妮塔只是因為我對這個角色太深入的原因。」

體驗派與方法派、表現派是演員的三種演繹方式。

將三種方式通俗簡單一點的解釋的話大概就是表現派時通過外貌、形體、動作、語言等等，總之是表現出這個角色。體驗派則是將自己從內而外的變成那個角色，幻想自己就是劇本中的那個角色。而方法派卻是體驗派的延伸，在需要表現角色心理、情感時利用自己相同或相似的經歷去演繹。比喻一下，就是你演哭戲的時候，去想像自己經歷過的悲傷的事，然後讓自己哭出來。

三種方法各不相同，但其實三種方法又是蠻融合的。比如安朵其實是表現派演員，但也無法避免的有時候會用到體驗派的方式讓自己變成劇中的那個角色。

所以說三種方式也不能絕對的分開，一個好的演員絕不會被一種演繹方式固定住，當然也不是沒有選擇了一種演繹方式就真的將這種演繹方式展現到了極致的狀態，比如亞歷山大就是一個純粹的體驗派演員，而且也因此進入了好萊塢頂尖男演員的行列。

不過說實話純粹的體驗派演員真的很危險，很容易入戲後就走不出來。因為他是在拿到一部劇本後，暫時將自己的性格拋開，將自己想像成那個角色，將自己變成另一個人。這種方式比其他兩種演技派更容易入戲，但不妙的卻是很難從這部戲的角色中抽身出來。

安朵很懷疑，亞歷山大如此低調而又住得這麼遠離人群的原因就是因為他拍完一部戲後，需要找個極端安靜的地方將自己從另一個角色中剝離出來，當然這僅僅是懷疑罷了。

她和諾蘭的對話不過是一個瞬間，眼看海蒂爾達和亞歷山大已經寒暄得差不多了，諾蘭連忙激動的招呼安朵過去打招呼。面對這位圈內知名前輩，兩人都表現地很尊敬。當年就像傳聞中所言亞歷山大脾氣不好一樣，他只是冷淡的點了點頭，與兩人打了個招呼。

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