第177章 考驗（2/2）

他們兩個在這邊聊的時候，音樂總監陳玉墨則關心更多的問題。

比如，秦放歌在鋼琴曲的創作上的天賦，真可謂是前無古人後無來者，他都問秦放歌，為什麼不考慮專職從事鋼琴曲的創作和演奏，光他的這些鋼琴曲，就足以讓他名列當代作曲家的行列。

秦放歌很是裝逼地說，「鋼琴是我最擅長的樂器，但我不想僅僅局限於此。我想創作更多關於我們國家，我們民族，我們傳統文化的音樂。所以，我選擇和左師姐她們的民族樂團合作。她們個個都師從名家，從她們身上我學到很多東西，並且，在創作上，她們可以給予我相當大幫助。她們架子不大，我能請得動，我想創作什麼的曲子，她們都可以幫我進行實際地演奏，並及時改正那些想當然的錯誤。」

陳玉墨聽了之後，也相當激動，還衝他豎起大拇指，「秦師弟好志氣我就說嘛我們中國人，還是要立足於我們自己的民族和文化，理解和感情更深。這次的配樂，你打算用什麼樂器來做配器的。」

秦放歌回答道，「我主要打算是用民族樂器來做配器，這樣才和整部電視劇的主題相符合。為此，我還跟著她們學了陣古琴，了解各方面的特性。這次古琴，用得肯定比較多。」

「是啊，光電視劇里，三顧茅廬，空城計等很多地方都有彈古琴的鏡頭。」陳玉墨還問左書琴，「你們樂團里演奏古琴的誰」

左書琴回答說，「是林寶卿，古琴大師林青玉的嫡傳孫女。」

陳玉墨點頭，「原來是林青玉大師的孫女呀她從小就是天才，還上過我們央視很多節目參與演出。你們這個民族樂團的實力相當雄厚啊」

左書琴笑著說其實還好，「我們還比較年輕，搞民族樂器的，哪個不是有幾十年的功底的。」

陳玉墨笑著說年輕也好，有很多新鮮的想法，也敢於去實踐新的東西。他還說，「光繼承也不行啊，總吃老本會走到盡頭的，還是要向前走，與時俱進，不拘泥於形式，創作出新的民族音樂來，才能真正做到發揚光大。你們的嘗試就做得相當不錯呀未來還是要看你們這一輩的。」

左書琴表示壓力很大，陳玉墨卻說壓力和動力同在，他也知道前行的路不好走，但還是要用於去嘗試。

秦放歌和左書琴點頭，表示會朝著這方面去努力。

她們兩個也感覺得出來，新三國演義劇組確實有些著急，陳玉墨這音樂總監，也是真有水平的，別的不說，光在音樂鑑賞，以及對將來音樂發展趨勢的判斷上，還是相當有眼光的。

然後，陳玉墨又問秦放歌，如果真把新版三國演義的配樂作曲的工作交給他來做的話，他會選擇在什麼的地方配插曲。

這實際上就是對他能力的考驗了，秦放歌自然知道這點。這點考察肯定也是必須的，這麼大手筆的製作，肯定容不得半點馬虎和含混。而且他們的態度相當端正，抱著寧缺毋濫的態度，要不然，這音樂也不會輪到他秦放歌來做了。

有了他以前看老版三國演義的經歷，秦放歌自然能數出哪些地方適合搭配插曲，而且，秦放歌把整本三國演義都背得滾瓜爛熟。即便他沒有拿到他們的劇本，也能很容易就能數得出來。

桃園結義老版三國演義中用的劉歡唱的這一拜、張飛的歌豹頭環眼好兄弟，人中呂布馬中赤兔烈火雄風、王充讓貂蟬反間計貂蟬已隨清風去，甘露寺劉備娶親子夜四時歌，宛城之戰淯水吟，三顧茅廬臥龍吟，劉備攜民渡江民得平安天下安，趙雲長坂坡當陽常志此心丹，曹操短歌行，周瑜群英會丈夫歌，曹丕篡位七步詩，關羽單刀赴會江山行，秋風五丈原哭諸葛。

秦放歌並沒有說出這些歌曲的名字出來，但這些場景，他都一一點了出來，覺得這些地方不只是配樂，配上插曲更好。

左書琴對三國演義這部電視劇並沒有秦放歌這樣了解，聽得感覺都有些暈，這得做多少首插曲才行啊要左書琴自己的話，殺了她都做出不來呀

秦放歌這傢伙講起來的時候，倒是一副成竹在胸的樣子，別的不說，初步的想法他肯定有的。

莫說是左書琴了，連陳玉墨都沒想到，秦放歌竟然如此熟悉三國演義的劇情，他甚至都懷疑，秦放歌是不是看過他們的劇本了。

而他所提到的這些地方，也正是最適合配插曲的地方。

他們這部新拍的三國演義，先不說做成經典，光想要不被人罵，插曲數量肯定就不能少，背景音樂也必須配好。十來首插曲，是必須有的，還要看插曲的質量，肯定不能是那種很現代的音樂，必須和主題契合。這對作曲者的要求可謂是特別高的，沒點真正實力的人，還真不敢接手。

「秦師弟在這些場景上都有想法」陳玉墨疑惑地問他，再加上主題曲和片尾曲，整部電視劇的歌曲可就將近二十首了