第739章 藝術（2/2）

黃靜她們一貫愛起鬨愛湊熱鬧，這會也比較厲害，直接讓肖靜茹把她的笛子給交出來，給秦放歌來表現。

其他姑娘像是李若離和葉秀玲，在笛子上也都有相當的造詣，只是和肖靜茹比起來，沒那麼專業罷了。

秦放歌在創作的時候，自然對他所能搜集到的各種版本的《梅花三弄》都有過細緻深入的研究。甚至也包括流行音樂中的版本，「紅塵自有痴情者，莫笑痴情太痴狂……」

笛子版也是重中之重，他並不奢望能完全還原當初桓伊當初為王徽之演奏這首曲子時候的勝景，事實上他現在的鋼琴版本，也加入了很多新時代的東西進去。

但竹笛版本，秦放歌還是打算先緩一緩，就跟她們說，「容我細細琢磨一下這首《梅花三弄》，過幾天再說如何？」

黃靜只嘆息道，「唉，你太讓靜茹傷心啦！」

大姐頭左書琴卻是哈哈笑著說，「這才正常好不好，天才也要有個限度的，要不然，我們該怎麼活。」

李若離則講，「《牧童短笛》肯定就沒有這樣的的問題，改編成笛子版本根本就是非常自然而然的事情。」

葉秀玲也說，「曲目的名字中就有笛子呢！不過不用說也知道，鋼琴版本和竹笛版本應該是有很大差別的，鋼琴的表現力更豐富些，單純竹笛的話，很難表現出太過複雜和深沉的情緒。」

大家都點頭，這也是民樂改編成鋼琴曲和單純的民族樂器演奏之間的差別，如果是民樂合奏或者協奏曲的話，就沒有這方面的問題。在表現民族性的音樂上，當然還是純正的民族樂器，更勝一籌。但鋼琴的話，能更容易的打開市場，讓人聽得懂，尤其是外國人。

肖靜茹美目盼兮，一副相當期待的樣子，事實上，她在看到曲譜的時候，就有這樣的念頭。不過以她的作曲水平，想要改編好這兩首曲子，也真是太過難為她，還是交給秦放歌這個專業的作曲家來比較好。

這點倒是難不住秦放歌，儘管《牧童短笛》並不是他的原創作品，而是賀綠汀的經典之作。這首曲子難度並不大，也比較簡短，用笛子演奏的話，和鋼琴版差別肯定是有的，但在可控的範圍之內。

這也是由樂器的特性決定了的，鋼琴曲如果做得太簡單的話，肖靜茹她們都會覺得怪怪的。

在秦放歌拿起肖靜茹的笛子，準備吹奏的時候，潘琳娜這姑娘還不肯安分，笑著說，「咦，這樣算不算間接接吻呀！」

本來準備得好好秦放歌差點沒噴出來，肖靜茹更是拿眼直接瞪她，連黃靜也拉開潘琳娜，「喂，不要搗亂好不好？要這樣也算的話，我們同處一室，呼吸著同樣的空氣，又算什麼呢！」

潘琳娜還嘴硬，「完全不一樣的好不好，算了，靜茹臉皮薄，不講這個了！秦放歌你也不用胡思亂想，好好吹奏自己的就行。」

被扣帽子的秦放歌也是挺無語的，但他明顯不會受這樣的小情緒影響。

倒是其他人見潘琳娜還能倒打一耙，都不由得笑出聲來，潘琳娜這吐槽的本領也是槓槓的，也得虧是秦放歌脾氣好性格寬容，換個人的話，肯定得被她們給活活氣死。

秦放歌醞釀好之後很快就開始，和鋼琴版本的不同，竹笛由於樂器自身的特性，在表現力的豐富程度上，是不如鋼琴的。但竹笛的空靈，清幽，純正的音色，卻又是鋼琴所比不上的。

從牧童短笛的名字就可以想像得到是怎樣的場景，她們的情況還好點，之前吳泓芹和肖雨然她們第一次聽，但由於秦放歌的演奏加成，她們都能清楚的感受到其中的美麗畫面。

笛聲悠揚，自然，灑脫，也不乏活潑和歡樂，要用一隻笛子表現出來，對演奏者的要求也是頗高的。尤其後面，展現兩個牧童在阡陌上追逐戲耍，而牛依舊悠然吃草的場景，更考驗功底。

最後用加花演奏的手法，以婉轉動人而又富於動感的旋律，也讓她們聯想到，牧童騎牛回家，悠揚的笛聲也漸漸遠去，餘音卻仍舊裊繞的美麗畫面。

秦放歌演奏完畢之後，肖靜茹還帶頭鼓掌點讚，但也實事求是的評價說，「如果能有其他樂器伴奏的話，效果肯定會更好！」

李若離也點頭稱是，「不管是鋼琴還是用民樂器伴奏，感覺都應該挺不錯的。畢竟原曲是為鋼琴創作的，表現的東西非常豐富。」

滕舒婷雖然對秦放歌在個人情感上的處理不敢苟同，甚至有些厭惡，但在音樂才情上，他還是無可挑剔的。也大膽語言說，「這幾首極富民族風格的新鋼琴曲，我相信在演出之後，很快就會流行起來的，也確實是不可多得的佳作。」

秦放歌笑著說，「希望能承舒婷吉言！」

「《彩雲追月》的話，我覺得更適合民樂合奏。」滕舒婷只給了他一個白眼，繼續討論藝術的事情。

可秦放歌絲毫不介意，林寶卿和左書琴都知道兩人不對付是為什麼，陳天虹也大概明白。

說起專業的事情，女生們都挺有興致的，秦放歌的鋼琴曲大都挺複雜的，各種聲部和織體的交錯組織都相當有講究。也很難用其他一種樂器來演奏出來，不僅《牧童短笛》是這樣，《彩雲追月》更是如此，左書琴甚至還從這首彩雲追月中，感覺到他寫給林寶卿《春江花月夜》的影子，這也不稀奇，都是寫夜景的，皎皎月光，更是其中的經典場景。但兩者不一樣的地方太多，彩雲追月充其量只能算是春江花月夜中的一個小場景，《春江花月夜》不管是立意還是寫景，都勝出太多。

但這並不妨礙剪短的《彩雲追月》成為一首優秀的鋼琴曲，兩者各有千秋。

至於《梅花三弄》，這個就更為複雜，不僅和曲子的長度有關，在樂曲結構和組織形式上，也更加複雜。鋼琴水平相當高的滕舒婷也說，這首曲子的演奏難度非常高，想要把其中梅花的品格，尤其是作者通過曲譜所想要表達的那種音樂形象，完全展現出來，不僅對演奏者的演奏功底要求特別高，更考驗演奏者在鋼琴表現力上的天賦。

秦放歌不能當場把笛子版本拿出來，也是因為他自己加入了很多東西在裡面，這樣的曲子，更適合寫成笛子協奏曲而不是笛子獨奏曲。