第580章 全力（1/2）
音樂在繼續，不管是秦放歌，還是傅天夏都沒有停下來。
鄧紅梅對這首協奏曲的結構，都是非常清楚的，也聽得最為仔細。
第二樂章是介乎前後兩個樂章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂怡神悅耳，具有溫雅樸質的田園風味。樂章的基本主題是一支具有民歌氣質的優美動聽的旋律，體現了人對大自然形象的靜觀和省察，反映了人與大自然永遠相親的感情。
這個主題在整個樂章中共反覆六次在樂章第一大段中，原本的編曲配器，是用長笛獨奏、鋼琴、以及兩個獨奏大提琴和獨奏雙簧管輪流演奏四次；到了秦放歌手裡的時候，他就用鋼琴的不同聲部，不同音色，來體現出這種變化。
這對傅天夏來說，也是相當大的一個激勵，感覺他在和交響樂隊配合一樣。
而且，這支交響樂隊，是由秦放歌一個人控制的，隨心所欲，如臂指使。
在最後一段中，主題重現，又由傅天夏的鋼琴和秦放歌用以替代的雙簧管復奏兩次。
這主題的反覆有五次幾乎一成不變，只有樂器音色的變換而已，這其中，秦放歌的鋼琴伴奏，表現得最為出色，能演奏出那麼多的音色來，也真是難為他了。幸虧是他之前學過很多的管弦樂器，要不然，是絕對沒可能做到這點的。
他的鋼琴伴奏，每次都在變化：有時是旋律性的對位，有時使用柔和的切分和弦，有時鋼琴的輕快的銀鈴般的和弦充當活躍的背景；主題只是在最後一次陳述時，它的旋律才有所變化。
這一樂章的曲式近似三段體結構，但是在第一大段基本主題的四次反覆中，穿插進兩個其他的主題，具有迴旋曲的一些特點。
樂章中段是一首快速度的圓舞曲，取材於一首古老的俄羅斯民歌，它的旋律非常簡樸、幾乎近於原始，即由同一類型的動機不斷反覆構成。
這時候，秦放歌負責的鋼琴，替代弦樂器組演奏這支旋律，傅天夏則在其上用一些輕鬆愉快的音調作為一種華麗而戲謔的伴奏；在這裡，音樂的節奏和情緒都發生變化，同前一段恬靜安適的音樂適成對比，具有奇幻飄渺的特點，好像閃現出對過去的明朗回憶一般。
兩人的合作相當愉快，在這個樂章結束之後，也得到一絲空閒，讓兩人相視而笑。
至於肖雨然和吳泓芹兩個，則完全沒有注意到這些，只沉浸在音樂的世界裡。
這樣的鋼琴協奏曲，對她們來說，難度還是太大。也正是因為如此，她們才想要竭盡全力，去欣賞，去理解，這大氣磅礴，又雄偉壯闊的音樂。
最後樂章就像一首特別歡樂的頌歌，是充滿著元氣和蓬勃生命力的表現。
樂章中出現的一些形象，全都在同一個明朗、樂觀的氛圍中活動。
這一樂章是用迴旋奏鳴曲形式寫成，樂曲的基本主題在秦放歌負責的「鋼琴樂隊」奏出的一段簡短的引子之後，由傅天夏的獨奏鋼琴奏出，這個主題選自俄羅斯民間的一首春季歌曲，其中同一個音型的三次反覆，是很多俄羅斯歌曲所共有的一個特點。
像第一樂章的俄羅斯主題一樣，奧斯特洛夫斯基也賦予這個主題全新的特點：他用斷音奏法的枯乾音響、和弦式的織體，以及像小伙子的踏步效果，藉以強調錶現出這一樂章的狂放活潑的舞蹈性特點和毅力。同這一主題相呼應，或者說，作為這個主題的補充，在樂隊全奏中出現另一個節奏相同的新主題，但移到g大調上，它的效果就像繼某些聲部的歌唱之後，出現合唱的大聲應和一樣，音樂的進行生氣勃勃，活力充沛，栩栩如生。
接著，在一個簡短的連接句之後，樂章的第二主題先後由小提琴和鋼琴奏出。這個主題步調平穩、安詳，開始時從進行中可以感到它的威力還有所抑制，只是在後來才把它所蘊藏的全部歡樂表達出來。
樂章的這兩個主題，一個急速有力，充滿無盡的表現力，另一個雖然比較平靜，但逐漸也轉換為勝利的步調，發展成為對生活的狂喜讚歌。這兩個主題互相對比，互相補充，共同表達這終曲的明朗而樂觀的基本思想。
最後，尾聲的音樂更是高潮迭現，其雄渾的氣勢，其亢奮的情緒，其輝煌的效果，都是前所未有的。
《降b小調鋼琴協奏曲》是奧斯特洛夫斯基真正開朗的情緒和樂觀主義的深刻體現，它稱得上是十九世紀俄羅斯鋼琴音樂的一個頂鋒，也是上一世紀歐洲音樂藝術中最有天才的創作之一。
兩人的合作結束之後，鄧紅梅第一個拍手叫好，「你們師兄弟的配合真的非常默契，是我聽過的，最最優秀的雙鋼琴版本。真正演奏出了奧斯特洛夫斯基作品的特點，就像是交響詩一樣，雄渾大氣，波瀾壯闊。秦放歌的鋼琴伴奏，更是史無前例地，演奏出了交響樂團的效果，給人心靈最深處那無以倫比的震撼和衝擊。」
在鄧紅梅的帶動下，肖雨然和吳泓芹也都誇了起來，兩個主角倒是挺謙虛的。
但傅天夏還是夸秦放歌彈得好，「和他配合起來，感覺比和交響樂團配合，更加有默契！」
鄧紅梅就笑，「他這是又當指揮又當樂隊的，肯定比由指揮家帶領的交響樂團好合作，人一多，就容易出問題。不經過反覆的練習，很難取得好的效果。」
寧秀佩則是夸傅天夏的鋼琴彈得好，有深度，也有力度，他激情起來的時候，也是可圈可點，雖然他自己並不特別擅長炫技類的作品。
但在這樣一首史詩級的鋼琴協奏曲中，肯定是會存在很多高難度的樂句樂章的。對鋼琴演奏家的要求，也就特別高。
然後，傅天夏也講，說要跟秦放歌學習的地方還很多很多。
就拿音色的處理來說，秦放歌在這首鋼琴伴奏中，所展現出來的實力，就足以讓傅天夏信服，也是他一早就預料到的。
在這之前，他就又鄭重其事地和鄧紅梅討論過，鄧紅梅對秦放歌的評價是「深不可測」，在開始和他合作之前，也讓他放開手腳，全力以赴。
那時候，傅天夏可能心中還有所疑惑，但在聽過他演奏之後，就只剩下深深佩服，真的是那種高山仰止的感覺。
傅天夏見過的鋼琴家很多，聽過的唱片cd，更是數不勝數。但他還真沒見到過，或者說是聽到過，有誰能像秦放歌一樣，把鋼琴演奏到如此精彩，甚至可以說是駭人聽聞的水平來。
一般的鋼琴演奏家，能把自己的部分演奏好，就相當不錯了。
就比如這首鋼琴協奏曲，速度要跟上，節奏要明快，音色更是重中之重，各聲部之間要清晰分明。有時候，要同時演奏好幾個聲部，對鋼琴家的手速也是一個非常大的考驗。
如同鄧紅梅所講的，秦放歌就是一個奇葩，不能以常理來猜度。
也如鄧紅梅評價的那樣，今天的傅天夏，在秦放歌的影響下，也超水平發揮。
幾個人討論過一陣之後，傅天夏又請秦放歌演奏一遍這首鋼琴協奏曲的鋼琴部分，也就是他剛剛演奏的那些樂章。
但誰來負責伴奏，又是一個難題。
有秦放歌剛剛的演奏，珠玉在前，傅天夏自認，「根本就沒辦法做到秦放歌剛剛演奏十分之一的水平。」
寧秀佩還說他太謙虛，傅天夏卻是堅定意見，然後鄧紅梅也講，「就他所代替的交響樂團和指揮的情況來看，傅天夏這個說法的確是有道理的。」
吳泓芹就更不想去濫竽充數，肖雨然就不用提了，更別說宋子萱姐妹。即便是鄧紅梅親自上場，也肯定不能達到秦放歌那樣的高度。
於是，大家的一致意見，就不要鋼琴伴奏替代的樂隊來和他配合，傅天夏還笑著說，「要我們去的話，肯定是只會拖秦放歌后腿的。」
大家都深以為然，於是，就還是秦放歌自己來獨奏。
這也不是不可以，對秦放歌來說，也是一個考驗。
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