第632章 秘史（2/2）

不光是周秀英所在這個世界，秦放歌來的那個世界也是一樣。

所謂的閹伶歌手，就是指嗓音洪亮清澈的男童，在進入青春期前通過殘忍的閹割手術來改變他們發育後的聲音，因為體內的性激素發生變化，他們的聲道會變窄，有利於音域的擴張，加上巨大的肺活量和聲理體積，使他們擁有了超過了常人3倍的非凡嗓音的歌手。

閹伶歌手最早出現在16世紀，當時由於女性無法參加唱詩班也不被允許登上舞台，梵蒂岡的西斯廷教堂首先引入了閹伶歌手。且閹人歌手也在講究音質和技巧的美聲唱法年代風靡一時，那時大多數歌劇院的演唱者都是閹伶歌手。

提到這個，秦放歌也得暗自慶幸他沒有穿越錯年代，要到16世紀的話，附身閹伶歌手的話，還不如死了來得乾脆。事業再怎麼輝煌，再怎麼被人尊敬，又有什麼意思。

有得必有失。

而閹伶歌手在失去了很多，甚至是作為男人的基本功能之後。一般都是窮人家的小孩子，在廣泛挑選培養，最後，湧現出一大批優秀的人才，出過很多偉大的歌唱家，像是卡法雷利，法瑞內利，並鑄就了美聲歌唱的黃金時期，也成就了現代歌劇的輝煌。

而根據法瑞內利的生平故事，後面還拍了一部電影《絕代妖姬》，評價也非常高，還拿了奧斯卡的最佳外語片。

用妖姬來形容一個男人，本來就是一件很奇特的事情，而被譽為絕代妖姬，更讓這個故事，極富有傳奇色彩。

只是，電影裡面，法瑞內利的歌聲，是現代的歌唱家沒有辦法演繹出來的，尤其是最經典的唱段，都只能通過電腦後期的製作，用不同聲部男聲，女聲，以及童聲混合處理來完成的。

對這類達到歌劇史上最巔峰的閹伶歌手的評價，也非常高。

德國的一位學者寫道：「年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。」

18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯帕尼曾這樣描述1734年法里內利在倫敦演唱時的情景：「他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。」

就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認：「他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比女性更勝一籌。」

歌聲雖然美妙，但是畢竟是違反現代的道德觀念的，18世紀後閹人歌手消失了。

閹伶歌手雖然消失了，但閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟音、連音、震音、顫音和華彩段等，都已經融入了歌劇之中，並未大眾所廣泛接受。只是，能演繹好這些美聲唱法的男高音，卻是越來越難以尋覓。

而秦放歌，則是最有可能超越這一切的人