第1667章 如出一轍（1/2）
不過《活著》在另外時空是部禁片，其他像是《鬼子來了》也是非常優秀的電影，可也被禁，姜文的《讓子彈飛》能過審並公映也可以算是不大不小的奇蹟。《霸王別姬》就要好很多，當年的票房也不錯，也被譽為華語電影的巔峰之作。只是導演陳凱歌似乎把所有的才華都用在這部電影上了，以至於很多人都不免疑惑，這部電影到底是不是他拍的，各種說法也都有。
作為半個同行，秦放歌倒是可以理解陳凱歌的，在創作某部作品的時候，才華達到巔峰連自身都無法超越的，也不是他一個例子。
就像《卡門》的作者比才，在創作卡門這部歌劇的時候，比才就是當之無愧的天才沒得說，靈感迸發，思如泉湧。那之前往後，想要再找到這樣的創作激情，就幾乎沒辦法重演。他們在這特定的時間段，超常發揮。
話說回來，洪州這個導演自然是有水平也有眼力的，他對這樣的故事非常感興趣，但在意動之餘，也不免擔心，「這樣題材的電影我特別喜歡，但是能過審嗎？」
也由不得他不擔心，要是劇本電影都不能過審的話，秦放歌他們這些投資者又是否會砸錢進來呢！題材故事再好，拍得好了也可以成就經典，可要是胎死腹中，仍舊是沒什麼用的。
「試試看吧！」秦放歌說這話，自己也不是很確定，但要寫史詩級的劇本再拍成電影，歷史上這些已經發生的東西肯定是繞不開的。儘管他們也可以對劇本做調整，規避一些可能導致審核不過的東西，但故事架構擺在那裡，難。
「怕是沒那麼容易……」洪州比他懂電影行業更多，也正是如此，他也才感覺到受到的制約特別大，雖說現在思想是比較開放了，但很多傳統的東西還是很根深蒂固的。
「……」秦放歌也是挺無語的，比起這個過審的事情，他覺得還是砸錢做特效會比較簡單。
當然，也還是看洪州自己的意願，想選擇什麼樣的故事和題材，而且後續劇本的創作，導演也都會加入進來。
主要也是秦放歌想偷懶，怎麼講好故事，也是特別有講究的，很多大導演，擅長其他很多方面，有的擅長營造氛圍，渲染氣氛，有的擅長使用特效，有的運用色彩獨樹一幟，有的善於挖掘人物情感，可唯獨講故事不擅長，這樣的導演可不在少數。
對於這樣的導演，一個好的編輯和劇本就顯得特別重要。有人說，《霸王別姬》的成功就是這樣，陳凱歌不去摻合講故事改劇本，專心做電影拍攝其他工作的時候，就特別成功。他後面的電影沒那麼好，別的不論，單在講故事上，明顯就沒霸王別姬那麼順暢自然。
國外的話，這方面的限制就要少很多。就像同樣作為時空三部曲的《西西里的美麗傳說》，要是放在國內肯定是沒辦法過審的。不過秦放歌自己是沒打算拍這三部曲了，不管是《西西里的美麗傳說》還是《天堂電影院》，都打算交給穆齊奧去拍攝的，他實在沒那麼多的精力和時間來折騰。
他自己未來會親自執導拍攝的電影是《莫扎特傳》，為此，他會做相當長時間的準備工作，包括跟布拉格的古典音樂圈打好關係等等。當然，對外翻譯肯定不是這個，這個時空的人又不知道莫扎特是誰，還是《上帝的寵兒》這樣的名字更為合適。
對於導演洪州，秦放歌自然也是要給個交待，在他們看來，秦放歌這傢伙的腦子卻是太好使，簡直眨眼間就一個靈感。《鄉村教師》和《活著》，眼下沒有什麼好的拍攝環境，但假以時日，肯投入肯琢磨，絕對會出好作品，這點洪州根本不懷疑。
秦放歌自己的話，也真是轉頭就一個主意，他看過的優秀國產電影真的太多，也完全不愁找不到故事給洪州進行拍攝。
不管是張藝謀導演的電影，還是陳凱歌的，姜文的，除了被禁的也還是有很多優秀的作品。但也要考慮到跟洪州的導演風格問題，比如姜文的電影，就特別有他個人的風格，也充滿著荷爾蒙。他的作品中，秦放歌為什麼會第一時間想到《鬼子來了》這部電影給洪州拍攝，就是因為風格的問題，這是一部特別有深度和內涵的作品，反應的內容，也是絕大部分抗戰電影中所沒有表現出來東西。
說姜文的電影充滿著荷爾蒙，能讓人熱血沸騰，除了人物性格塑造，導演手法，t光影剪輯等等外，他對女性角色的「偏愛」也是大家有目共睹的。
《陽光燦爛的日子》里，寧靜的一對大兇器讓多少人記憶深刻。《鬼子來了》中，也有姜宏波的驚鴻一瞥。《讓子彈飛》中，假扮麻匪的黃四郎手下透趙銘的時候，被多少人做成動圖……
姜文這樣的風格，就是他個人特立獨行的標籤，秦放歌自己學不會，洪州也是一樣，也完全沒有必要翻拍這樣的電影，而去改變自己的風格。
這也是同樣的故事架構，劇本乃至演員都相同的情況下，不同導演，所拍出來的電影都會有特別大的差別。
秦放歌自己翻拍托納多雷的《海上鋼琴師》，也是如此。
他也是鐵了心，要幫洪州找一部可以投入拍攝的電影作品，也算是實現對他的承諾，秦放歌可是說話算話的。
這不，洪州都還沒有特別感慨的時候，秦放歌又說了，「那再看看這個故事如何，是講洪導演你們家鄉的……」
儘管對他各種天馬行空的想法見怪不怪，穆齊奧和洪州都還是會覺得有些不可思議，真想看看秦放歌腦瓜子裡都裝的什麼東西，怎麼就跟他們完全不一樣。
秦放歌這會講的故事是莫言的成名作《紅高粱》，也是他最廣為人知的作品，描寫了抗日戰爭期間，「我」的先人在高密東北鄉轟轟烈烈、英勇悲壯的人生旅程。
張藝謀對其進行了大刀闊斧的改編後搬上大熒幕，電影中也展示了他獨特的導演風格。作為攝影師出身的他，對色彩的運用格外出彩，《紅高粱》中的紅色，就是極具個人特徵的。後面他走上了搞大場面的道路，至於講好故事這方面，倒不是特別出彩。
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