第2012章 都給我哭（2/2）
秦放歌古琴最初就是跟林寶卿學的，她家學淵源，父輩是屬於京派的。這古琴的流派也是相當多，也都各有代表性的風格和作品。
但秦放歌自己才不會把自己拘泥於某個流派，在他看來，這其實也沒那麼必要。當然，這樣的話，他要敢對學古琴的老一輩人講的話，一準得被罵得狗血淋頭。古琴這樣的藝術，他們自己是特別重視流派傳承的。
秦放歌這屬於愣頭青，有點不知道天高地厚，他好像也沒打算管那麼多。也沒說去拜山頭之類的，自己做自己的音樂就好。
他之前所創作的幾首古琴曲，也都是有他自己的新想法和音樂風格在其中，和傳統的曲目，有點格格不入的意味。但架不住觀眾們喜歡聽呀！
這次秦放歌搞「古琴大師班」，也是頗有點趕鴨子上架的意味。但他自己卻是完不慌，這下午的古琴大師班，搞得也是風生水起。反正他臉皮厚，不怕被罵，也早就被罵被黑習慣了。
而作為古琴「名門正派」的傳人，林寶卿對此卻是早就習以為常的，她可沒老一輩人思想那麼保守，要不然，也不會和好朋友一起組建錦瑟華年這樣「新民族樂團」，並一直做下去。
而大部分觀眾們，最為期待的，就還是秦放歌布置課外作業，也是他「作品首秀」的時間。
但今天秦放歌似乎很尊重傳統文化，並沒有特別的標新立異。
所布置的課外作業，也都是他自己重新演繹的古琴名曲，為此，秦放歌也是難得的，有提前和大家說明。
大家對此也都表示理解，也實在是因為古琴作品，同樣一首曲子，版本眾多，不同流派，不同地域，都有不同的版本流傳下來。
秦放歌選擇的，自然是他認為最好的版本，他少不得也是會進行改編和「再創作」的。
他所演奏的第一首是，「《醉漁唱晚》。」
《醉漁唱晚》，中國古琴曲。此曲作者有唐代詩人皮日休陸龜蒙及「後世隱流」之說。《西麓堂琴統》中記述此曲為陸魯望與皮日休泛舟松江，見漁父醉歌，遂寫此曲。現存古譜有多種版本，音樂學院的教學中，挑選何種版本，也是特別讓老師們傷腦筋的事情。
至於林寶卿這樣從小接受父輩薰陶的，自然是以父輩演奏的版本為主。
這會，秦放歌所演奏的版本，和現在其他版本有著不小的差別。
他在演奏之前，倒是沒有進行焚香沐浴更衣這樣的程序，但在演奏之時，卻是完沉浸到音樂中去。
這首曲子並不長，也就四分半鐘的樣子。
現場的觀眾們感受會更深刻，他們仿佛通過古琴聲，看到了暮色蒼茫之中醉漁哼唱漁歌的絕妙情景。
秦放歌的改編並非完復古，也沒辦法得到所有人的認可，憑什麼你的演繹就是最符合古時候的版本？
但毋庸置疑的是，秦放歌的版本，在音樂形象的塑造和刻畫上，是最為成功的。這也是他這個天才作曲家，最為拿手的。他是各種音樂風格都能駕馭得爐火純青，這樣古韻悠悠，意味深遠的作品，通過他親自演奏，也是深深的感染了音樂廳現場的觀眾們。
通過網絡直播收看的觀眾們，也都是能感受到一二的。
這曲之後，秦放歌隨後又是一曲古琴名曲新編，「《梅花三弄》。」
說起這梅花三弄，各種版本可就更多了！
《梅花三弄》，又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，後來改編為古琴曲。琴曲的樂譜最早見於公元1425年的《神奇秘譜》。《梅花三弄》曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用循環再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特徵，借物抒懷，來歌頌具有高尚節操的人。
而熟悉秦放歌作品的粉絲們都知道，他之前也是有講此曲改編為鋼琴版本。
而這次，秦放歌在古琴上演繹的《梅花三弄》，又會帶給大家怎樣的驚喜？
經過將近七分鐘的演繹，秦放歌也將梅花的高潔品質，通過各種作曲手法和古琴演奏技巧，淋漓盡致的表現了出來。
事實上，關於梅花的作品，秦放歌前兩天就拿出二胡協奏曲《紅梅隨想曲》來，還附贈一首歌曲《紅梅贊》。
他能演繹得好自己版本的「梅花三弄」，觀眾們也是一點都不覺得驚訝！
但驚喜還在後面，秦放歌報出的第三首曲目名字，讓所有觀眾為之震撼，「《胡笳十八拍》！」
而在網絡直播間裡，彈幕更是刷著什麼，「都給我哭！」
「手帕紙巾先準備好！」
「哥哥要不要這麼拼啊！淚水都沒有了！」
關於《胡笳十八拍》，大家多少都是有所了解的，這首中國古琴名曲，據傳為蔡文姬作，為中國古代十大名曲之一。《胡笳十八拍》是古樂府琴曲歌辭，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是「文姬歸漢」。
漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，後來與左賢王結成夫妻，生了兩個兒女。在塞外她度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉。曹操平定了中原，與匈奴修好，派使節用重金贖回文姬，於是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調雖然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故鄉而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷，撕裂肝腸。
《胡笳十八拍》是古樂府琴曲歌辭，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是「文姬歸漢」。漢末戰亂中，蔡文姬流落到南匈奴達十二年之久，她身為左賢王妻，卻十分思念故鄉，當曹操派人接她回內地時，她又不得不離開兩個孩子，還鄉的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。 。