第1074章 交流（1/2）

秦放歌還是說和她相互交流，由於身體機能的不同，他也沒辦法將他的演奏，全部複製懂給龍雪瑤。

龍雪瑤同樣如此，只是取他山之石以攻玉，光看他的演奏那麼流暢自然，就讓她覺得分外的賞心悅目。

陳瑜珊回來的時候，到錄音室這邊來看了看，也跟停下練習的龍雪瑤打了招呼。她理解龍雪瑤，她自己不願從四合院搬出去，不也想能多些機會跟秦放歌交流嗎？要沒住這邊的話，見面的機會都少，更別談其他的了。

而龍雪瑤的小提琴練習，比起唱歌來，難度何止增加幾倍。而且，她要面對的，是全世界的小提琴天才，競爭壓力之大，簡直不是一個檔次的。

陳瑜珊也就沒打擾他們，忙活她自己的去，秦放歌倒是叫住她，「陳姐，明天早上我們一起去公司，中午我直接從公司去機場！」

「好的，那我叫司機不要過來接我。」陳瑜珊高興的點頭，然後就洗漱準備休息。秦放歌這邊忙到什麼時候她完全不想去管，就像昨晚他和陳天虹韓薇她們折騰到什麼時候，她根本就不多去操閒心。

龍雪瑤這邊，由於時間比較緊張，也沒在幽默曲上浪費太多功夫。她把主要精力放在對付要上台演奏的，也是所有隨想曲中，難度最大的第二十四首隨想曲上。

作為炫技曲，這最後一首隨想曲，時間比較長，音樂性也特別高，想要把情感和技術完美結合，秦放歌自己都不敢說已經做到最好。他畢竟不是小提琴童子功，學小提琴不過一年不到的時間，有現在這樣的水平，已經夠讓人家學幾十年小提琴的演奏家們崩潰的了！

按照慣例，秦放歌還是先讓龍雪瑤拉一遍，看看她現在的練習成果。

龍雪瑤也放下矜持和害羞，專心演奏，還在心底給自己鼓勁說，「在他面前沒什麼好丟人的！」

以她紮實的小提琴基本功，完整的背譜演奏下來並沒有什麼問題。但她這速度，比起當初秦放歌演奏的時候，可就慢了不少。他當初用時四分半鐘，她用時卻多了將四十秒。這也是沒辦法的事情，要速度太快的話，她的演奏可就完全沒有音樂性了。

這也是她要跟秦放歌學習的地方，他的演奏速度快，但音準特別強，音符和音符之間的連結，樂句和樂句之間的過度也都格外自然，顆粒保持得特別完好。

龍雪瑤也沒辦法模仿他的持琴姿勢，滑音，揉弦等動作。因為兩人的演奏習慣風格並不完全一致，而小提琴是一件特別精妙的樂器。一個技術點牽涉到的東西有很多，很多東西都是綁在一塊的。

龍雪瑤跟他交流的時候就說了，「就拿第一個變奏來說吧，你這個樂句這樣處理起來特別合理，但我在演奏的時候，感覺就很聽突兀，自己聽起來就覺得挺奇怪的！」

秦放歌就做出解答說，「你首先要明白，這個樂句，不是獨立的，而是和前後緊密聯繫的。在這裡，你的控制力必須加強，弓壓的程度要平衡好。像你剛剛演奏的時候，速度是挺快的，可聽起來很飄。這時候，還要加強處理音與音之間銜接關係的能力，要不然，到我這樣的速度下，你的演奏聽起來就會很亂很趕。」

龍雪瑤點頭，「感覺要處理的東西實在太多，我們從頭開始，一點點來吧！」

秦放歌這當然是沒什麼問題的，他也還是強調要從作曲的角度分析，雖然演奏家們都會經常進行再創作，但要是沒理解作曲家的原意，而胡亂進行在創作的話，是得不到觀眾的認可的。

還是說第一個變奏，在持弓姿勢上，沒太多好講的。龍雪瑤從小接受的是典型的俄式學院派，秦放歌隨她用俄式持弓。右手大臂抬高，小臂平放，手腕下垂，右手持弓仿佛是把弓子拎著一樣，小指幾乎不受力。具體手型的話，則有些細微的變化，下頓弓，下拋弓，上弓第一個音食指發力把弓子挑起來，剩下的音靠弓子下落反彈，食指略微控制下。

這些細節上的顯著特點，即便秦放歌不說，龍雪瑤自己也會去細細分析的。在這裡，秦放歌當然是全方位服務周全，「用你最放鬆的姿態來演奏，身體僵硬了可不行，我和你可能會不一樣，還是要適合你自己的情況才行。」

然後，他也帶著她進行曲式結構的分析，想要做到技術與情感並重，在秦放歌看來，這是必須要做到的事情。也跟她說了肖雨然和吳泓芹那邊，「鄧老師要求比較嚴格，她們倆都要先做曲式結構分析，然後才能開始練習。希望她們不要恨我才好，你也一樣，不滿的話可以直接跟我講！」

龍雪瑤忙搖頭說，「才不會呢！都知道你是為了我好，在這些方面，我還做得很不到位，是需要多加練習才行的。」

兩人一起分析曲子，秦放歌跟她說，「從第一變奏的特點來看：技巧主要為前置裝飾音加三連音節奏變奏主體！在這一變奏中，可以用幾種上連頓弓弓法，按照演奏的技術展示分析，最適合的就是上連頓，也就是飛跳弓的弓法！從指法的技巧分析，大部分裝飾音都是大三度和小三度音程組成，你的手指比我的小不少，完全可以做到更加靈敏。」

他也會在示範的時候和她細細講解，並放慢動作讓她看清楚，「第1變奏中的第六小節與第七小節中換把後的裝飾音上，第六小節第一拍的三連音最後的那個f音瞬間已經換到a弦的五把1指了，那麼第二拍的三連音已經依次為a弦的la（3指）、e弦的re（2指）、e弦的fa（4指）了，緊接其後第七小節的第一拍兩個前置裝飾音的b音d音，按照原譜的指法是1、3指！實際把位為四把。那麼，由此可以看出第七小節基本上從前一小節的五把又退回到四把位了！可以將第七小節的第一個裝飾音b音，完全採用1指稍微後傾一點點兒就順其自然的就完成了！此時的b音用1指並非真正的四把！而是固定在五把而已，只是1與2指形成了小三度音程****。」

「第二段變奏只有十二小節，前面四小節有個反覆記號！這段變奏最大的特點：每一小節的第一節拍十六分音符都是小二度換弦演奏，而且1指與4指做保留。那麼，一弓八個音的連線要求做得流暢、圓滑、銜接無誤。在這裡，要特特別注意小二度音準的把握，精準，優雅！換弦的時候，****有擴張也有收縮，另外最關鍵的是所有每一小節第二節拍的前置裝飾音要求敏捷靈活！音準到位！除了第九小節的裝飾音是大二度解決以外，其它都是小二度音程解決。」

除了這些細節外，秦放歌還經常搞些老生常談，尤其在樂句和樂句之間的處理上，還稱其為，「科學理性和情感的完美結合！」

龍雪瑤還點頭表示贊同，並樂於去嘗試，「合理，靈敏，細膩！」

只是，藝術這東西，特別玄乎，有時候也不是付出多少努力就能有多少收穫的。

但龍雪瑤士氣滿滿，滿腹的激情和熱愛，她現在也把內心的這些情感，轉化到對自己和秦放歌的琴技理性客觀的分析上來，並在他的幫助下，把一點點的東西，落實到具體的樂句中去。

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