第1154章 恰空舞曲（2/2）

就席晚晴她們聽到有些茫然，這首作品她們以前也沒聽秦放歌演奏過，話說她們也極少見到他有練習小提琴的時候，有練基本也是深夜或者是和龍雪瑤一起的時候。但這並不妨礙她們用心去聆聽，即便聽不太懂，光用看的，不用出聲就好。

當然，秦放歌在演奏這首曲子的時候，也沒想表達什麼特別的情緒，更像是在將這首音樂作品，娓娓道來。

聽這樣的曲子，不光對席晚晴她們來說是種莫大的考驗，對哈謝克大田合泰他們這些頂級小提琴演奏家來說，同樣如此。他們甚至不敢有半點的分心，生怕錯過了任何一個音符。

秦放歌在演奏的時候，表情很少，他也一貫如此，拒絕做演奏表情包，不像其他很多演奏家，時而閉目做陶醉狀，時而又瞪大眼滿臉扭曲，林林總總，生怕別人不知道他們在演奏什麼樣的情緒，似乎印證著想要打動別人先感動自己。

可對秦放歌來說，這些完全是沒必要的，只需要通過音樂來表現就好，觀眾聽到什麼就是什麼，每個人的審美不一，想像能力也千差萬別。

就比如現在，席晚晴她們雖然被秦放歌薰陶了很久，欣賞古典音樂的水平也日益提高，可終究比不上哈謝克這樣專業的。她們聽秦放歌這會的演奏，並沒有什麼悅耳動聽的旋律，開頭還是那種低低緩緩的，似乎一來就帶著特別憂鬱的氣質，甚至讓情感細膩的她們不由得想哭。但在他的演奏下，這種憂鬱很好的被收斂住，並不斷的迴旋。似乎她們完全可以放空心思，甚至不帶情感去聆聽。

而哈謝克他們很快就聽出來，秦放歌在運用各種作曲技巧和手法，將主題進行不斷的變奏。越到後面，也越發明朗，這就是巴洛克時期，特別盛行的，風格莊重的三拍子舞曲，也是一種復調音樂形式，即在固定的主題或一連串固定的和聲進行之上作多次變奏。

這樣的音樂形式，就是恰空舞曲，或者譯作夏空。

如同很多音樂體裁的創作目的並不是為了表達一個實際的內容或者情感，而僅僅是為了用這個體裁來表達音樂本身的邏輯。因為音樂本身已經是一個邏輯嚴密的藝術形式（體現在和聲邏輯、曲式結構、動機發展等方面），不需要通過其他東西（比如情感）來賦予自身意義。音樂的情感，是音樂作品完成後，聽眾在聽的時候賦予的。它是音樂的附加品，並不是音樂本身包含的。

恰空就是如此，作為巴洛克時期的一種音樂體裁，這類作品的寫作意義，大致也就是為了發掘在固定和聲進行下的音樂變奏的各種可能性，並且通過這些變奏來展現音樂本身的邏輯。

對席晚晴她們來說，這些太過高深，但對哈謝克他們來說，這些就是恰空無以倫比的美，內在的邏輯交互，這樣的音樂性才是最有價值的東西。