第1035章 沉醉（2/2）

陳瑜珊臉上洋溢著幸福的笑容，「不辛苦的，現在每天下午抽出一個半小時練習，感覺非常好，不光能增加一項本領，對形體塑造也相當有好處。而且，跳舞的話，還可以換下腦子，生活相當充實。舞蹈老師人也很好，哦，對了，舞蹈學院那邊的成績好像快出來了，思媛肯定沒問題。」

秦放歌說，「她要是進不去的話，我才會懷疑舞蹈學院那邊有黑幕。」

陳瑜珊呵呵樂，「她在舞蹈是特別有天賦的，我自己的話，能把演唱會的舞蹈動作完成就謝天謝地了！」

「陳姐可不能妄自菲薄，千萬不要小瞧了自己的潛力！」秦放歌勉勵她道，「不說挑戰極限，把這當成健身也挺好的。」

「嗯！」陳瑜珊點頭，「我也和老師們一起編舞，她們也要照顧到我的能力才行！主要的舞蹈表演，還是她們來完成的。」

秦放歌對此當然表示支持，他自己的話，肯定是沒有那麼多時間和精力去設計演唱會的方方面面。他也就動動嘴，說個大致的方向，具體的，還是交給專業的人士去完成。

他現在做絲綢之路的音樂，除了拿人家《飛天》還有《月牙泉》兩首歌外，也打算創作幾首歌曲，不用在紀錄片音樂中，只給陳瑜珊唱，還有伴舞什麼的，想必也是挺不錯的。這次，他也是打算盡情發掘絲綢之路這個主題的潛力，創作不能停。

但他現在並沒有跟陳瑜珊講，只待完成之後再說不遲。

司機來接了陳瑜珊去公司，秦放歌自己則是繼續閉關在工作室里，先全力完成「絲綢之路」大型民族音樂交響曲。

在這個世界，和絲綢之路的音樂有很多，秦放歌當然不會走前人的老路，而是站在這些巨人的肩膀上，更進一步。他這次是為最大規模的民族管弦樂團創作，基本想要什麼樂器都可以，這也讓他的才華有更大的發揮空間。

像是林寶卿她們的錦瑟華年樂團，由於人數和規模的限制，局限性還是挺大的，和大型民族管弦樂團相比還是小打小鬧。這也是沒辦法的事情，現在她們做得已經足夠出色了，要真搞成上百人的大型民樂團，左書琴和滕舒婷不得忙死才怪。

像是華夏音樂學院民樂系的民族管弦樂團，除了專門的指揮外，還有相關的管理，指導老師，顧問等一系列人員配置。職業化的大型民族管弦樂團，要求就更高，排練場地，演出機會，當然，還有最難以解決的就是贊助，沒錢就別搞音樂，挺傷腦筋的。

秦放歌只是創作給人家演奏倒還好，運營什麼的根本不用他操心，可基本也不會有什麼收入，除非是發行唱片。畢竟現在民族管弦樂團日子也不好過，靠演出門票基本是沒可能的，主要還是政府以及企業的贊助。

秦放歌暫時也不管那麼多，先把音樂創作出來再說。時間也還是差不多半個小時，四個樂章。

他把採風之旅的見聞感受，以及查閱各種資料的靈感，都全部融入進去。所用的樂器數量也相當豐富。

林寶卿她們樂團沒有的箜篌，柳琴，新笛等等。尤其是在民樂打擊樂組，堂鼓，排鼓，腰鼓，軍鼓等的運用，遠不是一個架子鼓所能比的。

在樂曲的創作中，秦放歌也借鑑和應用了不同風格的音樂。比如在古箏的演奏上，他就借鑑了印度西塔爾琴和塔布拉的借鑑，古箏的滑音可以看成是對塔布拉東方化的演繹。而古箏刮奏就是來源於印度西塔爾琴演奏前的調音，它的定弦就是西塔爾琴的調式風格，再給了它一個特殊的排列後，可以使演奏家演奏異域風格的變音。這一聲刮奏與滑音一樣不宜演奏得過於快速，而應突出它的過程，並清晰地展現其調式音階風格特徵。

絲綢之路是東西文化交流的道路，在音樂上，這點也越發突出。

秦放歌在調式音階上，也極其得心應手，把東西方的音樂風格都統一了進去。除了運用具有西域特徵的調式音程外，還融入了大弗里幾亞音階（弗拉門戈調式）、多利亞音階（印度拉格調式）以及新疆維吾爾木卡姆七聲音階與中東波斯音階的混合，使作品呈現出一種具有神秘東方氣息的世界音樂風格特點。

調式音階就像一個人的基因細胞，決定著作品整體風格上的指向性，一切的旋律、節奏、演奏法等都是對調式風格的延伸與體現。

蒼涼的笛聲把視角帶到了廣闊無垠的大沙漠，而他用的笛子，秦放歌的設想中，是用了貼膠布的新笛。不用貼笛膜的笛子是希望避開音色脆亮的常規笛子音色，讓它更接近於當時的羌笛音質，以展現玉門關外那份遙遠而寂靜的蒼涼感。

「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關」，秦放歌當初在去玉門關參觀的時候，就有了這樣的想法，還跟滕舒婷肖靜茹她們探討過，並參考了肖靜茹這個竹笛高手的意見。她一個人勢單力薄，也分身乏術，小樂團的局限性也就體現在這裡。

笛聲之後，就是嗩吶獨奏，像是打破了沙漠中的那份蒼涼與寂靜，仿佛從遠處走來了一位帶著頭巾的阿拉伯人。

嗩吶最早就是來自于波斯，由波斯人發明，嗩吶的音色明亮，音量大。秦放歌用這，感覺有點追根溯源的意味，用來表現西域音樂，最合適不過。

而琵琶，箜篌這樣源自西域的樂器，在表現絲綢之路這個主題音樂的時候，越發顯得如魚得水。

所謂「葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催」，尤其是琵琶，不管是敦煌壁畫還是龜茲壁畫上，出現最多的就是琵琶。在這首曲子裡，秦放歌也給了琵琶最為豐富的表現力，由琵琶所演奏出來的優美主題，也是整首樂曲的主題樂思。

其他像是胡琴，洞簫等樂器在整首曲子中，也占據了相當重要的地位，尤其是在突出絲綢之路的漫長艱險，蒼茫遼闊上，更有其獨特的韻味。

此外，各種民族打擊樂器的使用，也讓整首曲子有了更多的西域風情。

其中的龜茲音樂風格更是重點，而除了用在這首曲子中，秦放歌還打算單獨進行創作，也不能說是復原，只是憑藉他天才的想像和創作力，結合各種史料，完成他想要的音樂。

沉醉在音樂的世界裡，秦放歌完全安靜得下來。